Шынайы дауыс: жақсы жазудың таптырмас қасиеті

Жазушылар жасаған барлық әсерлердің ешқайсысы «дауыс» деп аталатын қасиеттен маңыздырақ немесе қиын емес. Жақсы жазушылар өз дауысын «тапқысы» келеді дейді. Және олар бұл дауыстың «шынайы», яғни «автор» және «авторитет» сөздерімен бір түбірден шыққан сөз болғанын қалайды. Егер жазушы киелі затты немесе ерекше күшті іздеуге барса, оны «дауыс» деп атауға болады.

Цифрлық ғасырда дауыс бұрынғыдан да маңызды. Жазушылар сенімділік пен сапаны көрсететін өзіндік «брендін» дамытуы керек. Таңдауға болатын көптеген ақпарат көздері болғандықтан, оқырмандар жеткізуші жазушылар үшін компьютерлері мен мобильді құрылғыларын сканерлейді. Мен дауласамын, ол жазушылардың сөйлеу мәнерінен емес, жазу мәнерінен танылатын дауыстары бар.

(Сандық дәуірдегі жазушының дауысы туралы ойлағанымда, ол мені ішкі жанрлар мен режимдердің ми шабуылы тізіміне әкелді: блог жазбалары, күй жаңартулары, твиттер, мәтіндік хабарламалар, лайықты тақырыптар, ашуланшақтық, масқаралау, троллинг, жала жабу, сілтеме жасау , технологиялық жаргон және брендинг, бірнеше атау. )

Жазудың бұл ерекше тәсілін сипаттау үшін жиі қолданылатын бір сөз - Strunk & White-тың әйгілі «Стиль элементтері» нұсқаулығындағы сияқты «стиль». Осы себепті мен дауысты ұнатамын: Стиль, бір анықтама бойынша, сыртқы сапа, сіз киетін нәрсе, сән сияқты сезіледі; дауыс модуляциялануы мүмкін болса да, одан да берік біріктірілген сапаны, іштен келетін нәрсені білдіреді.

Элтон Джон сәнді сауда белгісі ретінде керемет көзілдірік киюі мүмкін немесе жоқ. Оның даусы, «Уэмбли» стадионында рокерді шырқаса да, Диана ханшайымның жерлеу рәсімінде баллада әнін шырқаса да, ерекше, шынайы оныкі. Джаз әншісі Диана Кралл Элтон Джонға былай деп сипаттады: «Басында сіз ән айтатын пианиношы едіңіз. Ақырында пианинода ойнайтын әнші болдыңыз». Бұл сипаттама Краллдың өзіне және Нэт Кинг Коул сияқты басқа музыкалық ұлыларға қатысты болуы мүмкін. Жазушыны әнші деп ойлаудың өзі көп нәрсе емес. «Ән айту» әрқашан жақсы жазу үшін жаңалықтар бөлмесінің жаргоны болды. Біз музыкаға қолданатын тіл - ырғақ, тақырып, дыбыс, кресендо, қайталау, композиция және иә, дауыс - жазбаша әсерлерді де түсіндіреді.

Порнографияның классикалық анықтамасы сияқты, біз дауысты көргенде немесе естігенде білеміз. Уильям Сафир мен Джордж Уилл екеуі де жасы үлкен, ақ түсті, еркек консервативті шолушылар болды, бірақ олардың оқырмандары олардың арасын оңай ажырата алатын, тіпті сызбаның пайдасы жоқ. Анна Квиндленді Морин Даудпен шатастыратын оқырмандар аз болса да, екеуі де либералды, феминистік тұрғыдан жазған. Бұл жазушылардың дауыстары соншалықты ерекше, олар экраннан немесе парақтан оқырманға өздерінің жеке басын айқайлайды.

Дауыстың қосымша емес, белгілі бір дәрежеде ажырамас екендігін ақын Дэвид Маккордтың анекдотында көрсетуге болады. Ол бір кездері балалар жазған әңгімелерді басып шығаратын «Әулие Николай» журналының ескі данасын қалай алғанын есіне алды. Бір оқиға оның назарын аударды және ол « кенеттен мен қарап тұрғаннан гөрі табиғи және табиғи прозалық үзіндіге таң қалды. Бұл E.B сияқты естіледі. Ақ, дедім өзіме. Содан кейін мен қолтаңбаға қарадым: Элвин Брукс Уайт, 11 жаста. Маккорд бір күні Шарлоттаның веб-торабын жазу үшін өсетін жас автордың стиль элементтерін - дауысын және тағы басқаларын мойындады.

Жазу бойынша дауыстың мағынасын түсінуге тырысатын жақсы кітаптар бар, ең жақсысы Бен Ягоданың «Беттегі дыбыс» кітабы. Менің іздегенім, бірақ ешқашан таппағаным, біз музыканттар жазушыларға арналған «Жалған кітап» деп атайтын нәрсе, жазу музыкасы туралы қарапайым, қарапайым мәтін, ол сіздің жазу дауысыңызды орнату, баптау немесе модуляциялаудың практикалық стратегияларын қамтиды. Егер менің ескі әріптесім Дон Фрай дұрыс айтса, бұл дауыс барлық жазу стратегияларының «қосындысы» болып табылады, бұл стратегиялардың қайсысы сөйлеу иллюзиясын жасау үшін маңызды? Бұл сұраққа жауап беру үшін «Графикалық эквалайзер» деп аталатын дыбыстық жабдықты ойлап көріңіз. Бұл 30-ға жуық теру немесе рычагтарды немесе тоқтауларды қамтамасыз ету, бас және жоғары жиілік сияқты нәрселерді басқару арқылы дыбыс жүйесіндегі дыбыстар ауқымын араластыратын құрылғы. Қажетті дыбысты конфигурациялау үшін бассты жоғары басыңыз, жоғары жиілікті төмендетіңіз, аздап реверб қосыңыз.

Егер бәрімізде ыңғайлы жазуға арналған дауыс модуляторы болса, тұтқалар қандай диапазондарды басқарар еді?

Мен бұл таңдауларды анықтадым және оқшауладым:

1. Тіл деңгейі: Тілдің деңгейі қандай? Бұл нақты ма, әлде абстрактілі ме, әлде бір жерде ме? Жазушы көше жаргонын немесе философия профессорының логикалық дәлелін қолданады ма?

2. Тұлға таңдауы: Жазушы қандай «тұлғада» жұмыс істейді? Жазушы таныс дауысты жасау үшін «Мен» қолдана ма? Әлде кәсіподақтағыдай ұжымды білдіру үшін «біз» бе? Әлде сөйлесу үшін «сіз» бе? Немесе ең көп таралған «олар» әлдеқайда бөлек болып көрінеді ме? Әлде бұлардың бәрі?

3. Меңзеудің қайнар көзі мен диапазоны: Меңзеудің ауқымы мен қайнар көздері қандай? Бұл жоғары немесе төмен мәдениеттен шыққан ба, әлде екеуі де ме? Жазушы ортағасырлық теологты немесе кәсіпқой балуанды мысалға келтіре ме? Т.С. Элиот немесе Уайлд Билл Хикок?

4. Метафораның тығыздығы: Жазушы метафораларды және басқа да сөз тіркестерін қаншалықты жиі қолданады? Жазушы шығармасы астарлы бейнелермен қалың ақынға көбірек ұқсағысы келе ме, әлде тек ерекше әсер үшін пайдаланатын журналистке ұқсағысы келе ме?

5. Сөйлемнің ұзақтығы мен құрылымы: Типтік сөйлемнің ұзақтығы мен құрылымы қандай? Бұл қысқа және қарапайым ма? Ұзақ және күрделі? Әлде аралас па?

6. Бейтараптықтан алшақтық: Тіл бейтарап, объективті, бейтарап естіледі ме? Әлде партизан? Әлде жанып, араласып жатыр ма?

7. Inclusive to Exclusive: Прозада көптеген дискурстық қауымдастықтардағы көптеген оқырмандарды шақыратын қарапайым стиль, ортақ дауыс бар ма? Немесе ол сленг немесе жаргон арқылы эксклюзивті оқырмандар клубымен сөйлеседі.

8. Тәжірибелік кадрларға арналған дәстүрлі: дауыс біз сонет, тақырып немесе блог жазбасы болсын, белгілі бір жанрдан немесе платформадан күтетіндей ме? Немесе таңқаларлық немесе тіпті таң қалдыратын нәрсе жасау үшін әдеттегі шекараларды кесіп өтуге тырысады ма?

9. Түпнұсқадан туындыға: Дауыс басқа жазушыдан немесе мәтіннен анық алынған ба, музыканттардың басқалардың таныс шығармасынан музыкалық фразаларды «үлгілеу» тәсілі? Немесе ол оқырмандар ерекше деп санайтын түбегейлі түпнұсқа болуға ұмтылады ма?

Осы қарапайым мысалды қарастырайық. Торонтода ер адам 10 жасар қызды зорлау, өлтіру және дене мүшелерін бөлшектеу үшін кінәсін мойындады. Мұндай сұмдықтың алдында ешкім бейтарап бола алмайды, бірақ қатты бәсекелес Торонто газеттерінің бұл оқиғаға әртүрлі көзқарастарын көру өте пайдалы.

• Британдық стильдегі таблоид «The Sun» мына тақырыпты ұсынады: «ТОЗАҚТА ШИРІК».
• Globe and Mail бізге: «ҚАРАҢЫЗДЫҚ ЖҮРЕГІН» береді.
• Жұлдыз: «ОНЫҢ 'ҚАРаңғы құпиясы'.

Тақырып авторының дауысы осы тәсілдердің әрқайсысында ерекшеленеді және айырмашылықты бейтараптықтан қашықтығымен белгілеуге болады. Ең аз бейтарап - бұл, әрине, «Тозақтағы шірік» мақаланың авторы газет ішіндегі жергілікті шолушыдан алған фраза. Оның көшбасшысы, рекорд үшін «Тозақта шірік, сен ақымақ бала ...».

Оқырмандардың аз пайызы Джозеф Конрад новелласының атауына тұспалдау ретінде танылатын Globe журналының «Қараңғылық жүрегі» азырақ әсерлі, бірақ әлі де пікірі бар. Бұл таңдау Кристи Блатчфордтың: «Адам жүрегінің қараңғылығы - таулар сияқты ескі тарих, бірақ оны кешегі Торонтодағы басты сот ғимаратында мұндай қатал және жақын қарау сирек ұсынылды».

Бейтарапқа ең жақын - Торонто жұлдызының жақындауы. «Оның «Тұңғиық сырындағы» тырнақшалар оқырманға бұл сөздердің дереккөзден алынғанын және міндетті түрде жазушының немесе газеттің пікірі емес екенін көрсетеді. Таңқаларлық емес, бұл оқиғаның негізі ең қарапайым: «Майкл Джозеф Бриер мұны өзінің «қараңғы құпиясы» деп сипаттады, оның өмірін жалмады, қиял, ол детективтерге жас баламен жыныстық қатынасқа түсуді айтты».

Мұнда үлкенірек мәселе бар: жазушының дауысы айғайлағанда, айғайлағанда немесе қарғыс айтқан кезде естілетін болуы мүмкін. Бірақ стратегиялық бейтарап жазушының дауысы әлі күнге дейін шындыққа қорықпай немесе жақтаусыз жетуге тырысқанда қажет дауыс.

Міне, сіздің шынайы дауысыңызды табуға көмектесетін бірнеше жаттығулар:

1. Досыңызға немесе редакторыңызға әңгіменің нобайын дауыстап оқыңыз. Әріптесіңізден: «Бұл маған ұқсайды ма?» деп сұраңыз. Жауапты талқылаңыз.

2. Әңгіменің нобайын дауыстап оқу. Сіз әңгімеде сіз көре алмайтын мәселелерді ести аласыз ба?

3. Күнделікті газеттің кез келген басылымын оқыңыз. Мүмкіндігінше көп нұсқаларды оқыңыз. Оларды бейтараптықтан қашықтығына қарай белгілеңіз. Қай дыбыс бейтарап немесе объективті? Қайсысы пікіршіл немесе партиялық? Қайсысы ыстық? Әлде суық па?

4. Әңгімелеріңіздің таңдауын оқыңыз. Сіздің Пипсіңіз, қосалқы әншілеріңіз кім? Даусыңызбен үйлестіру үшін тұспалдау немесе дәйексөз арқылы кімді шақырасыз?

5. Кейбір әңгімелеріңізді қайталап оқығаннан кейін, сіздің дауысыңызды айқындайтын сын есімдердің тізімін жасаңыз, мысалы, «ауыр», «агрессивті» немесе «шартты» сөздер. Енді жазбаңызда сізді осы тұжырымдарға әкелген әсерлерді анықтауға тырысыңыз? Ақырында, сіздің жазуыңыздағы қандай стратегиялар бұл әсерлерге себеп болды?

6. Дауысы сізге ұнайтын жазушыны атаңыз. Неліктен? Сол жазушының үзіндісін дауыстап оқыңыз. Сол дауысты сипаттайтын сын есімдерді таңдаңыз: сенімді, жұбатушы, зерделі. Үзіндідегі осы сипаттамаларды таңдауыңызға себеп болған элементтерді таңдаңыз.

Қатысты тренинг

• 

  Тарихты табу үшін деректерді пайдалану: Чикагодағы нәсіл, саясат және т.б. тақырыптарды қамту

  Әңгімелеу бойынша кеңестер/тренинг

• 

  Айтылмаған оқиғаларды ашу: Чикагода қалай жақсы журналистика жасауға болады

  Әңгімелеу