The New Yorker журналының жанын ғаламторға қалай әкелді

Фред Бененсонның фотосы Flickr арқылы.

Ник Томпсон метроға бара жатқанда, оның бастығы, New Yorker редакторы Дэвид Ремниктен электрондық хат алды.

Тақырып жолы? «Таңғы бөлім». 8 қыркүйек күні таңғы 8:17 болды, ал Ремник жаңа ғана либертариандық президенттікке үміткер Гэри Джонсонды тамашалаған болатын. сұраңыз «Алеппо дегеніміз не?» ұлттық телеарнада тікелей эфирде.

«Мен жауап жаздым және «керемет!» дедім», - деді Томпсон, The New Yorker газетінің бұрынғы цифрлық редакторы, қазір Wired редакторы . Көп ұзамай, Ремник дана - бұл Джонсонның халықаралық істердегі түсініксіздігіне күмән келтірді - The New Yorker веб-сайтында жарияланған. «Таңертеңгі Джо» туралы әңгімеден басталған әңгіме 1000 сөзден тұратын сынға айналды. түскі асқа дейін онлайн .

Бұл өте қарапайым формула болды, журналистердің көпшілігі революциялық деп таппайды: ұсыныс, жоба, өңдеу, жариялау. Бірақ жылдам өзгеріс он жыл бұрын веб-сайты болған The New Yorker журналынан түбегейлі кетуді білдіреді. негізінен цифрланған нұсқасы баспа журналының.

Сол күндерде басып шығару кестесі жоғары болды, бұл журналдың көшірмелерді өңдеу мен фактілерді тексерудің әйгілі қатаң жүйесі The New Yorker журналының метаболизміне әсер етті.

Содан бері Нью-Йоркер ауқымды цифрлық ремейкингтен өтті. Ол көп уақытты қажет ететін баспа басылымынан босатылған жазушылар мен редакторлардан тұратын жеке веб-операцияны құрды. Бұл подкасттар, YouTube, мобильді қосымшалар, Instagram және Snapchat сияқты колонияланған платформалар. Ол шамамен 40 адамнан тұратын цифрлық штатты құрды, оған негізінен веб-сайтқа жазу міндеті жүктелген бірнеше күндізгі журналистерді жалдайды.

Бұл түрлендірудің солтүстік жұлдызы: 92 жастағы журналдың мәнін бұзбай, интернетте тыныс алу.

«Сондықтан мен күнде таңертең келемін», - деді Ремник. «Сондықтан әрбір адам бар күш-жігерін салады. Менің ең соңғы тілегім - біздің жалаушамыздың әдемі түрімен жүгіру, The New Yorker емес нәрсе».

Сонымен, The New Yorker дегеніміз не? 1925 жылы негізі қаланған ол бірнеше жылдар бойы Нью-Йорк қаласының шежіресінен әлемдегі мәдени, саяси және басқа да маңызды оқиғаларды қамтитын руминативті журналға айналды. болды баратын жер Американың ұлы фантастикалық жазушыларына және Джон Херсиді қоса алғанда, журналистиканың ізашар бөліктерін жариялады Хиросима .

Бірақ жақсы өңделген журналистикаға толы апталық журнал веб-сайт жасамайды. Ғаламтордағы бір апта - бұл эон, және жылдам таралатын цифрлық жаңалықтардың көбеюі The New Yorker басылымының редакциялаудағы керемет тәсіліне қайшы болды.

Кейде 10-ға жуық адам Нью-Йорктегі оқиғаларды баспа журналында жарияланғанға дейін оқиды: автор, әңгіме редакторы (материалды қалыптастыру үшін автормен бірге жұмыс істейді), көшірме редакторы, сұрауларды өңдеуші (редакцияның бір түрі). ), факт-тексеру, OK-er беті (біріктірілген көшіру редакторы, сұранысты өңдеуші және жолдық редактор), корректор және құюшы оқу құралы (басылғанға дейінгі соңғы оқу). Оған қоса, бас редактор мен редактордың орынбасарлары жиі салмақ салады.

Мұндай редакциялық қатаңдық жарқыраған прозаны тудырады, бірақ ол қазір күніне 15-ке жуық әңгіме жариялайтын The New Yorker веб-сайтының қарқынына қайшы келеді, деді Томпсон. Демек, басқаша көзқарас қажет болды. 2012 жылы Ремник тағайындалды Томпсонның цифрлық редакторы және оған The New Yorker веб-сайтын журнал әңгімелерінің репозиторийінен өзіндік өршіл ұйымға айналдыруды тапсырды.

«Сонымен біз көбірек адамдарды жалдай бастадық», - деді Томпсон. «Біз журнал қызметкерлерін блогқа тарту үшін көбірек жұмыс істей бастадық, біз сайтты қайта жасадық».

Осы кезеңде бортқа келген журналистердің бірі Джелани Кобб болды, ол шамамен бес жыл бұрын Дэвид Ремникпен кездесуден кейін The New Yorker журналына қосылды. Трейвон Мартин өлтірілгеннен кейін көп ұзамай Кобб шығарма жазды newyorker.com атты « Трейвон Мартин және үміт параметрлері ,» оның веб-сайтқа арналған алғашқы мақаласы. Ақырында Кобб негізінен NewYorker.com сайтына кейде баспа журналына айналма жолдармен жазатын жаңа жазушылар контингентін қосты.

Кобб үшін бұл кейде травматикалық жаңалықтардың ортасында айту үшін мәнерлі нәрсені іздеуді білдіреді. Диланн Руф Чарлстондағы (Оңтүстік Каролина) Эмануэль африкалық әдіскер епископтық шіркеуінде тоғыз адамды өлтірген түні Кобб ояу және мүлде басқа нәрсемен жұмыс істеген. Оның Twitter арнасы жаңалықтармен жарқырап, контекстті біріктіре бастады.

«Бұл түнгі сағат 3-те болуы мүмкін», - деді Кобб. «Сонымен, таңғы сағат 5-тер шамасында, мен басылымдағы адамдардан электрондық хат ала бастағанда, мен «Кіріс жәшігінде бұл туралы жазба бар» дедім».

Баспа журналындағы әңгіме, керісінше, көбірек уақытты алады. Ол жабылған кезде журналдың басты ерекшелігі Квинстегі Ямайка орта мектебінің жабылуы туралы Кобб күні бойы факт-тексеру және көшірмелерді өңдеу марафонынан өтті. Сандық өңдеу, керісінше, «әрдайым дерлік телефон арқылы», сонымен қатар бірнеше жылдам электрондық пошта алмасуларымен бірге, деді Кобб.

Соған қарамастан, The New Yorker-тің цифрлық жаңалықтарға деген көзқарасы дәстүрлі журналистиканың «кім-не-қайда» деген тұжырымынан ерекшеленеді, деді Кобб. Ол тарихшы болғандықтан, Чарлстон сияқты шұғыл жаңалықтарды тарих объективі арқылы көруге тырысады, бұл процесте ғасырлар бойы контекст береді.

«Цифрлық тарап шынымен жоғары сымды әрекетті жасайды», - деді Кобб. «Өйткені New Yorker басылымы жазудағы өте ақылды, интеллектуалды және терең кемелділікке негізделген. Адамдар «Нью-Йоркерге» әдеби журналистика үшін барады. Күнделікті оқиғалардың басында болуға тырысатын көптеген басқа сауда нүктелерінен айырмашылығы, The New Yorker-тің цифрлық жағы өте жылдам цифрлық ортада ақыл-кеңес дауысты қайталауы керек ».

Нью-Йоркердің цифрлық ренессансы әдетте сахна артында жұмыс істейтіндерге журнал жазушыларымен бірге жарқырауға мүмкіндік берді. 20 жылдан астам уақыт бойы Мэри Норрис The New Yorker журналында журналды қателіктерден қорғау және оның қателеріне көңіл бөлу міндеті жүктелген бес прозалық жылтыратушының бірі болған OK-er беті болды. әсем үй стилі . Бірақ екі жыл бұрын Норрис басқа атаққа ие болды: үтір ханшайымы.

Норристің билігі ресми түрде 2015 жылдың ақпанында басталды, журнал оның кітабынан үзінді жариялады. «Сен және менің арамыз: үтір патшайымының мойындаулары». The мақала , Полин Кэлдің жазуы туралы ерекше өсек-аяңға толы, кітапты бестселлер мәртебесіне көтеруге көмектесті.

Бұл Норристің әріптестеріне ұнағаны сонша, олар одан оның жаңа дворяндық атағы бар бейнелер сериясында ойнауды өтінді. Осылайша, « Үтір ханшайымы « туылған.

Барлығын қамтитын бейнелер диэрез (дауысты дыбыстардың үстінде пайда болатын кішкентай нүктелер) шектеуші сөйлемдерге (жай бейнені қараңыз ) Норристің көшірмелерді өңдеуге қатысты кеңестерін таңқаларлық түрде береді. жағажайда , жұп реңк киген және Рождестволық шамдармен жабылған , бірнешеуін келтіре кетейін.

Норристің айтуынша, журналдың жазушылары ол бейнелерде көріне бастағаннан бері оған аздап немқұрайлы қарай бастады, бірақ бұл кітап сатылымындағы өсім үшін төленетін аз ғана баға.

«Мен кеңседен шыққанды ұнатамын», - деді Норрис. «Мен бір рет Ярмут, Жаңа Шотландиядан Портленд, Мэнге баратын паромда танылдым. Біреу мені дауысымнан таныды».

Өнеркәсіптің басқа жерлеріндегідей, The New Yorker-тің цифрлық жағы оның бизнесі үшін маңыздырақ болып келеді. 2014 жылдың шілдесінде журнал енгізілді оның жаңа веб-сайты оның төлем қабырғасын алып тастап, оқырмандарға оның мұрағаттарына тегін қол жеткізуге мүмкіндік береді. Төлемдік қабырға қайта көтерілгенде, The New Yorker-ке трафик өсті Бір жылмен салыстырғанда 30%, ал жаңа жазылымдар алдыңғы қаңтармен салыстырғанда 85% жоғары болды.

Бұл үрдіс жалғасын тапты. Томпсон 2012 жылы басшылыққа келгенде, The New Yorker айына орташа есеппен 4 миллионға жуық бірегей келушілерді құрады. Қараша айында сайтқа 30,3 миллион бірегей кірушілер жиналды, бұл 2015 жылдың қарашасымен салыстырғанда 155 пайызға өсті. New Yorker сонымен қатар бірнеше басқа басылымдар ұнатқан сайлаудан кейінгі жазылу толқынын ұстады: қарашада журнал рекордтық 75 000 жазылу сатты. Өткен жылдың сәйкес айымен салыстырғанда 469 пайыз.

Веб-сайтқа салынған инвестиция журналдың болашағы үшін маңызды, оны оқырмандар көбірек қолдауы мүмкін, деді Томпсон. Стратегия, басқа жаңалықтар ұйымдарындағы сияқты, жазылушыларды бірте-бірте Нью-Йорк журналистикасын өлшенген төлем қабырғасы арқылы үлгі ету арқылы тарту болып табылады.

«Екі әңгімені оқыған адамдарды төртеуін қалай оқуға болады?» — деп сұрады Томпсон риторикалық түрде. «Сосын алтыға дейін бе? Адамдарды сол шұңқырға қалай жылжытуға болады? Олар қандай мазмұнды қарап жатыр? Олар қандай ертегілер оқиды? Қандай әңгімелер оларды жазылуға итермелейді?»

Бұл әрекеттердің кейбірі, әрине, The New Yorker веб-сайтына ешқандай қатысы жоқ. Snapchat және Instagram сияқты платформалар жазылымдарды тікелей жүргізбейді, бірақ олар журналдың басқа платформалардағы жұмысының елшісі ретінде қызмет етеді. Томпсонның айтуынша, The New Yorker жазылушыларды тартатын платформаларда жариялауды таңдайды. Сондықтан оларда әлі чат боты жоқ және Snapchat Discover-ке арналған үлкен топты жалдаған жоқ.

Жасалып жатқан тағы бір әрекет «Нью-Йоркер радио сағаты», апта сайын подкаст түрінде көрсетілетін WNYC шоуы. Ремник жүргізуші (ол бұл оның шығу стратегиясы деп әзілдейді — «себебі, мен түні бойы шақыру шоуын өткізгім келеді») және эфирдегі сұхбаттар үшін журналистерді, жазушыларды, юмористер мен Ньюсмейкерлерді шақырады. Бұл шынымен журналдың аудиториялық басылымы сияқты.

Ремниктің айтуынша, әртүрлі платформалардағы барлық күш-жігеріне қарамастан, The New Yorker шынымен де «веб мәдениетін» дамытқан жоқ. Журналдың мәдениеті оның технологиялық инфрақұрылымынан гөрі журналистикасына көбірек көңіл бөледі.

«Бұл технологиялық компания емес», - деді Ремник. «Біз таңертең техника туралы ойламаймыз. Біз бөтелкенің өзі емес, бөтелкедегі шарап туралы ойлаймыз. Біз бөтелкенің әдемі болғанын қалаймыз. Біз оның жұмыс істеп, стандарт бойынша оқырмандар күткен нәрсе болғанын қалаймыз. Бірақ, ең алдымен, бұл экрандарда болатын нәрсе».

Сонымен, The New Yorker үшін алдағы уақытта не болады? Ремник журнал келесі кезекте жеңіл тағамдарға енетін шығар («шынымен жақсы өңделген попкорн») деп әзілдейді. Ол журналдың алғаш рет дебют жасаған кездегі түбегейлі басқаша болғанын еске түсіреді - терең репортаж, комедия және қазір оның басты белгісі болып табылатын күрделі фантастика.

Ремник: «Бұл дамуға, тереңдеу мен жетілуіне уақытты қажет етеді», - деді. «Сіз тәжірибе жасауыңыз керек. Сіз бұл айда интернеттің бірі немесе радио бағдарламасының бірінші айы немесе басқа нәрсе бір жылдан кейін болады деп ойлағандай болады деп болжауға болмайды ».

«Біз мүмкіндігінше тез билеп жатырмыз», - деп қосты ол, «ернімізде күлімсіреп».

Түзету : Бұл оқиғаның алдыңғы нұсқасында The New Yorker веб-қызметкерлерінің мөлшері қате көрсетілген. Бұл 25 емес, 40-қа жуық адам.