Дэймон Винтер марапатқа ие болған Hipstamatic фотосуреттерінің астарында процесті, философияны түсіндіреді

Басқа

Мен Дэймон Уинтер төңірегіндегі дау туралы естігенде жүлделі фотосуреттер сериясы Hipstamatic iPhone қолданбасы арқылы түсірілген бейнелер мен Poynter.org сайтындағы тікелей чатқа қатысатынын білу үшін онымен хабарластым.

Ол маған Ауғанстанда тағайындалғандықтан қатыса алмайтынын айтты. Бірақ ол фотожурналистикадағы эстетиканың рөлін сипаттайтын мәлімдеме жазуды ұсынды, бұл суреттерді түсіру процесін түсіндіріп, осы суреттерге қатысты дауға жауап берді.

Біз оның грамматика мен түсінікті болу үшін өңделген толық мәлімдемесін жариялап жатырмыз. Жұма күні сағат 15.00-де тікелей чатқа қатысқыңыз келсе. Фотожурналистикадағы Hipstamatic қолданбасы туралы Кенни Ирби және Бен Лоуимен ET, мәлімдеменің астына айналдырыңыз.


Мен фотожурналистикадағы камералы телефондар мен қолданбаларды пайдалану туралы көптеген онлайн талқылаулардан аулақ болдым, өйткені мен оларды пайдаланудың жақтаушысы ретінде көрінгім келмеді және мен кез келген белгілі бір өнімді немесе техниканы мақұлдайтын көріністен аулақ болдым. мүлде болмайды. Бұл фотосуреттерді олар жасалған құралдың контекстінде ғана көруді ешқашан мақсат етпедім. Бұл өте өкінішті, өйткені бұл жақсы әңгіме. Осыны айта отырып, мен әрқашан осы фотосуреттердің артында тұрамын және бұл нақты оқиғаны айту үшін дұрыс құрал болды деген шешімге сенімдімін.

Менің ойымша, бұл суреттердің жарамдылығы туралы кез келген пікірталас екі негізгі негізге түседі: эстетика және мазмұн. Барлық осы фотосуреттердің негізінде жауынгерлердің жауынгерлік тапсырма кезіндегі күнделікті өмірін баяндайтын сәт, деталь немесе өрнек жатыр. Мұны ештеңе өзгерте алмайды. Ешбір мазмұн қосылмаған, алынып тасталмаған, жасырылған немесе өзгертілмеген. Бұл өте қарапайым және қарапайым суреттер.

Менің ойымша, адамдарды соншалықты жұмыстандырған нәрсе эстетика тақырыбына жатады. Кейбіреулер телефон камерасын қолдануды трюк немесе эстетика ретінде қарастырады (Бұл сөз бе? Менің ойымша, солай, бірақ мен оны бәрібір қолданамын) жаңалықтар фотосуреттері. Менің ойымша, бұл әділ дәлелдер, бірақ бұл дәлелдер фотосуреттердің мазмұнына ешқандай қатысы жоқ. Біз фототілшілер оқиғаны баяндауда эстетика маңызды рөл атқармайды деп ойласақ, аңғал боламыз. Біз жаяу көшіруші емеспіз. Біз ертегішілерміз. Біз бақылаймыз, біз сәттерді таңдаймыз, көріністапқышпен әлеміміздің кішкене бөліктерін рамкаға саламыз, тіпті нысандарымызды қаншалықты көп немесе қаншалықты жарықтандыратынын шешеміз, иә, біз қандай жабдықты пайдалану керектігін таңдаймыз және осы шешімдердің барлығы арқылы біз оқиғаның айтылуы.

Кескіндерді камера қолданбасы қалай өңдегенін қарастырайық. Менің түсінуімше, түсірілген кезде әрбір суретке стандартты ережелер жиынтығы қолданылады. Кескін түсіріліп, содан кейін сүзгі таңдалып, кейінірек қолданылады деген сөз емес. Фотосурет түсірілді, содан кейін келесі суретті түсірмес бұрын кескін өңделетіндіктен бес-10 секунд күтуіңіз керек. Әрбір кескін түс балансының ауысуын, кадрдың алдын ала белгіленген аумақтарын жануды және контрастты арттыруды қамтитын өте ұқсас өңдеуді алады.

Мұның бәрі Photoshop бағдарламасындағы өте стандартты параметрлер және түстерді үлкейткіште әлі де жасауға болатын барлық нәрселер. Менің ойымша, адамдарда бұл мәселе фотограф емес, бағдарлама жасайды. Бірақ мен оның Holga көмегімен түсіру немесе кросс-өңдеу немесе жарықтандыруға арналмаған түс балансын пайдалану сияқты бірегей, бірақ дәйекті және болжамды нәтижесі бар камераны немесе фильмді немесе процесті таңдаудан соншалықты ерекше екенін түсінбеймін. жағдайлар (күндізгі жарықта вольфрам, флуоресцентті күндізгі жарық, көріністі жылыту үшін бұлтты жағдай және т.б.).

Қарасақ Feature синглында бірінші орын алған сурет биылғы POY байқауында бұл ақ-қара түске өзгертілген, назарды мақсатты нысанға аудару, басқа алаңдататын нәрселерді бұлдырату және оған белгілі бір «сезім» мен мүмкіндіктер беру үшін өте таяз өріс тереңдігімен түсірілген кескін. виньетканың өте ауыр қолданылуы (мүмкін, камерадағы және пост-продакшнның араласуы, Photoshop жазуы).

Кескіндегі ақпараттың үлкен бөлігі эстетика мүддесі үшін көмескіленді. Біз ақ пен қараны көрмейміз. Фотографқа кескінді түрлендіруді белсенді түрде таңдау керек болды. Ал біз әлемді f/1,2 деңгейінде көрмейміз. Бұл эстетикалық таңдау. Бұл элементтердің ешқайсысы кескіннің «дәлдігіне» ықпал етпейді. Мұның бәрі сахнаны эстетикалық тұрғыдан «жетілдіретін» жолдар.

Мұндай суреттерге шағым түскен жоқ, өйткені олар жылдар бойы фотожурналистика байқауларында аталып келеді. Мен мұның камера телефонының кескіндерді өңдеу әдісінен қалай ерекшеленетінін көру қиынға соғады. Мен жай ғана Photoshop-қа кіріп, оны өзім өңдеген жоқпын. Бұл жай ғана басқа құрал.

Егер менде сол кезде таңдау болса, мен қолданғаннан гөрі әсері азырақ болатын бағдарламаны пайдаланған болар едім, бірақ мен оны бірінші рет пайдаланып отырмын және бұл менде қол жетімді болғанның бәрі болды. Интернет қосылымынсыз, мен өңделуі неғұрлым нәзік болатын қолданба үшін басқа плагинді жүктеп ала алмадым. Мен мұны қалайтын едім, бірақ менде болған нәрсе осы болды және мен пайдаландым және бұл болды. Мен әрқашан шаршы форматта түсіруді ұнататынмын және бұл бағдарлама сізге сол форматта түсіруге және ең бастысы жазуға мүмкіндік береді.

Мен бұл фотосуреттерді SLR-мен түсіре алмас едім және бұл оқиға үшін камералық телефонды пайдалануымның ең маңызды нүктесі болуы мүмкін. Телефонды пайдалану ақылды және кездейсоқ және қорқынышсыз. Сарбаздар жиі телефондарымен бір-бірін суретке түсіреді және бұл эссенің үміті болды: ер адамдар бір-бірін кәсіби көзбен түсіретін суретке ұқсайтын фотосуреттер жиынтығы болуы мүмкін. Бұл сондай-ақ нысандарды басқаша көруге және оған жақындауға мүмкіндік беретін жаңа құралды пайдаланудың әдемілігі. Мен кейде әңгімелердегі ұсақ-түйектерге назар аударудан қорқамын және бұл телефонды пайдалану мені басқаша өткізіп жіберетінін білемін.

Сыртта тот басқан төсек жақтауында бірге демалып жатқан ерлердің бейнесі менің қарапайым камераммен ешқашан жасалмас еді. Мен 24-70 өлшемді үлкен объективпен 5D-ді көтерген кезде олар шашырап кеткен болар еді. Ер адамдар телефонмен өте ыңғайлы болды және олар менің иығыма кәсіби камералар ілінген онымен түсіріп жатқанымды көргенде, олар әрқашан күлетін.

«Грунттың өмірі» 10-шы тау дивизиясының 1-87 атқыштар батальонынан кейінгі үлкен жобаның контекстіндегі жеңілірек сипаттағы оқиға болды, олар бір жыл бойына жұмыс істеді, бұл жоба фото, бейне, аудио және фотосуреттерді пайдаланған. Quicktime VR панорамалары . Бұл эссе жаңалық емес, әсіресе «Соғыстағы бір жыл» контекстінде емес.

Репортер Джеймс Дао екеуміз ешқайда кетпейтін және нақты анықталған оқиға доғасы жоқ көптеген миссияларда болғаннан кейін оқиғаны қалай айту керектігін анықтауға тырыстық. Біз бұл адамдармен көп уақыт өткіздік және олар бізге соншалықты ыңғайлы болды, біз олардың өміріне сирек және шынайы көзқарасты көрдік - бұл біз үшін кейде ерлерге арналған әскери операциядан гөрі қаруы бар жазғы лагерьге ұқсайды. жерде. Алты күндік миссиямыздың жартысында мен оқиғаны айта алатын басқа жол жоқ екенін түсіндім және бар күш-жігерімді телефонмен суретке түсіруге жұмылдым. Жазылған әңгіме жеңіл, бірақ қатты және шикі болды және ол суреттермен тамаша үйлесетін түрде айтылды - газет ынтымақтастығы үшін сирек және тамаша нәрсе. Біздің оқырмандарымызға шығарма жақсы қызмет етті деп ойлаймын.

Адамдарда мұндай камера қолданбасымен қызықты кескіндерді жасау тым оңай сияқты әсер қалдыруы мүмкін, бірақ олай емес — экзотикалық жерлерден жақсы суреттер автоматты түрде шықпайтыны сияқты. Кез-келген тұтас бейненің негізінде бір негіз бар: композиция, ақпарат, сәт, эмоция, байланыс. Егер адамдар бұл әр суретті керемет ететін сиқырлы құрал деп ойласа, қателеседі. Нахр-и-Суфиде осы алты күн ішінде телефонмен түсірілген жүздеген және жүздеген суреттердің тек бірнешеуі ғана қайта шығаруға тұрарлық. Осы қолданбамен және телефонмен түсіру процесі қаншалықты баяу екенін ескерсек, бұл орташа соққы емес.

Мен мұны қайтадан жұмысыма қолданамын ба, айта алмаймын. Телефон камерасымен фотограф боламын деген ойым жоқ. Мен оны жеке фотосуреттер үшін жиі қолданамын (менің мысығым менің сүйікті пәнім). Бірақ мен бұл нақты оқиғаны айту үшін тамаша құрал болды деп ойлаймын. Бұл маған жаппай, анонимді жауынгерлік машинаның бөлігі ретінде жиі көрінетін тақырыптың (соғыс кезіндегі американдық солдат) жеке, жақын фотосуреттерін жасауға көмектесті.

Адамдар соғысты пластикалық, ойыншық камералармен, соның ішінде жақында Ауғанстандағы Эрин Триебпен жасырды. (Оның жұмысы MSNBC бөлімінде ұзақ талқыланды .) Дэвид Бернетт үлкен форматты камераларының қисаюын үлкен спорттық оқиғаларды миниатюралық диорамаға айналдыру үшін пайдаланды. Паоло Пеллегрин біз қолданатын бірдей сандық камераны пайдалана отырып, дүние жүзіндегі ірі жаңалықтар оқиғаларынан фотосуреттерге қарағанда картиналарға көбірек ұқсайтын керемет қара-ақ кескіндерді жасайды.

Әрбір фотограф оған оқиғаларды жақсырақ айтуға көмектесетін әдісті немесе құралды пайдаланады және олардың барлық жұмыстары мойындалып, атап өтілді. Бұл әдістердің ешқайсысы көрнекі дәлдік идеясына негізделмеген. Бірақ олар әңгіме айту, ойды жеткізу және ағарту үшін тиімді пайдаланылады, бұл біздің жұмысымыздың нағыз өзегі.

Мен онымен 2004 жылы алғаш рет кездескенімде, тіпті сіздің панелист Бенджамин Лоуи Нью-Йорктегі Республикалық конгрессті жазу үшін камералы телефонын пайдаланып жүрген. Бұл олар айтқандай: Фотосуретте шынымен де жаңа ештеңе жоқ.

Рахмет, мен дебатты асыға күтемін. Жеке қатыса алмағаным үшін кешірім сұраймын.