Журналистер түсірілім тізбегі арқылы бейне оқиғаларды қалай жақсарта алады

Жақсы бейне оқиғалары күшті жеке кадрларды қажет етеді. Керемет бейне әңгімелер бұл кадрларды бөліктерді толықтыратын және әлдеқайда үлкен тұтастықты жасайтын дәйектілікпен ұсынады.

Тиімді дәйектіліктерді түсіру және өңдеу - бейне баяндаудың маңызды дағдылары. Түсірілім тізбегі үйлесімділікті жақсартады, аз уақыт ішінде көбірек ақпаратты жеткізуге көмектеседі және жалпы мақсат сезімін тудырады.

Бейне оқиғасын баяндау кезінде реттілік - бұл әрекетті көрсету үшін бірге жұмыс істейтін кадрлар тізбегі. Түсірілім тізбегі барлық жерде кездеседі — көптеген сюжеттердегі кадрлардың көпшілігі үлкенірек тізбектің бөлігі болып табылады. Өйткені олар тек көрнекі ғана емес, сонымен қатар уақыттың өтуін бейнелейтін ортада әңгімелеудің негізгі құралы болып табылады.

Түсірілім тізбегінің артықшылықтары

Түсіру реті үш негізгі артықшылық береді:

Түсірілім тізбегі сабақтастыққа ықпал етеді. Көрермендер бір-біріне сәйкес келмейтін кескіндердің әртүрлі топтамасын көргенде, олар жиі бағдарсыздық сезімін сезінеді. Олар оқиғаға тартылудың орнына, алшақтады. Дәрі - реттілік. Жақсы түсіру тізбегі үздіксіз прогресс жасайды. Барлығы реттілігі дамыған сайын салынған сияқты. Ол аяқталған кезде келесі ретті бастауға дайын боласыз. Бұл сіз көріп отырған нәрсені түсіндіреді. Және бұл сіздің алдыңызда үздіксіз бір нәрсе болып жатқандай әсер қалдырады. Секвенирлеудің маңыздылығы сонша, бұл фильмографияның бүкіл мектебінің негізі болып табылады - үздіксіздік монтажы - бұл бейне оқиғаларға ғана емес, сонымен қатар соңғы 100 жылда шыққан әрбір Голливуд фильміне әсер етеді.

Түсіру реті уақытты қысады. Жақсы түсіру тізбегі нақты уақыттағы бақылауды қажет етпестен әрекеттің немесе оқиғаның толық мағынасын береді. Бұл сіз аласыз дегенді білдіреді аз уақытта көп ойды білдіру , азырақ бөгде мәліметтермен.

Түсірілім тізбегі кәсіби лак қосады. Бірнеше қарапайым қадамдар әуесқойлық бейне түсірілімдерді біршама кәсіби етеді. Тұрақтырақ түсіруге болады (мүмкін штативті пайдалану арқылы). Масштабтауларды, панорамаларды және басқа камера қозғалыстарын азайтуға болады. Және, бәлкім, бәрінен бұрын, сіз тізбектей түсіре аласыз. Жақсы түсіру тізбегі мақсат пен бағытты береді. Бұл ниет сезімі туындының кәсібилігін бірден арттырады.

Тізбектегі негізгі ингредиенттер

Түсіру реті нақты әрекеттерді анықтаудан басталады — визуалды түрде ашылатын және камераға түсіруге болатын дискретті оқиғалар. Әрекеттерді анықтаудың кілті - нақты алу. «Кешкі ас әзірлеуден» гөрі, «картопты кесу» деп ойлаңыз. «Хатты жеткізудің» орнына, «белгілі бір хатты белгілі бір пошта жәшігіне салу» деп ойлаңыз.

Әрекеттерді анықтаудың ең қиын бөлігі - не болатынын алдын ала анықтау, сондықтан сіз сәт келгенде жазуға дайын боласыз. Бейне әңгімеші Колин Малвани мұны « әрекетті болжау .” Бұл интуитивті болып көрінетін дағды, бірақ ол көбінесе алдын ала ойластырылған жоспарлаудан туындайды.

Әртүрлілік - тағы бір маңызды мәселе. Жақсы реттілік бұрыштардың, нысаннан және композициялардың қашықтығынан (кадрда субъектілер қалай орналасады) әртүрлі араласу нәтижесінде пайда болады. Артқы жағындағы кадрларда әртүрлілікті пайдалану әсіресе маңызды.

Ерекшелік, күту және әртүрлілік бірге күшті дәйектілікке әкеледі.

Тізбек үлгілері

Бірдей екі түсіру реті жоқ. Бірақ көптеген тізбектерді бірнеше түрлі пішімдерге топтастыруға болады. Журналистика пәнінің мұғалімі Эндрю Лих бұл үлгілерді атайды .

Үлгінің тамаша қасиеті - оның икемділігі. Сіз үлгіні бір рет үйренесіз, содан кейін оны қолдануға болатын барлық әртүрлі әдістерге назар аударасыз.

Бейне әңгімелерінде бірнеше реттілік үлгілері танымал болды:

Екі ату тізбегі. Тіпті екі түсірілім бір нысанды әртүрлі бұрыштардан түсіргенде реттілік жасай алады. Саябақтағы орындықта отырған адамның кең кадрын елестетіп көріңізші, одан кейін адамның бет-әлпетін ашатын және оның журнал оқып жатқанын көрсететін жақынырақ кадр. Немесе сіз субъектінің бет-әлпетін жақыннан бастап, оның қолдарын жақынырақ суретке түсіре аласыз. Екі реттік түсірілімдер бір нәрсенің әр түрлі бұрыштардан және/немесе қашықтықтан бір-біріне қарама-қарсы түсірілімдері болып табылады.

Үш ату тізбегі. Үш түсірілім тізбегі әдетте бір нысанды үш қашықтықтан бейнелеу үшін кең (ұзын), орташа және жақыннан түсіру комбинациясын пайдаланады. Көбінесе әр түсірілім үшін әртүрлі бұрыштар қолданылады. Жаттығудың жақсы үш реттілігі - кең (ең үлкен қашықтықта) бастау және тақырыпқа біртіндеп жақындау.

Келесі үш рет ату экстремалды купондар туралы уақыт бейне бұл танымал техниканы іс жүзінде көрсетеді.

Бұл реттіліктегі бірінші кадр ең кең. Ол орынды белгілеп, тақырыпты көрсетеді. (Джейкоб Темплин/Уақыт)

Тізбектегі екінші кадрда субъектінің салат таңбасы бар бөтелкеге ​​қол созып жатқаны көрсетілген. Камера жақындады және бұрышы өзгерді. (Джейкоб Темплин/Уақыт)

Тізбектегі үшінші (және соңғы) ату ең жақын. Камера нысан бөтелкені алғалы тұрған сөреге жылжып, бұрыш қайтадан өзгерді. (Джейкоб Темплин/Уақыт)

Бес ату тізбегі. Бұл тізбекті бейнежурналист танымал етті Майкл Розенблюм , сонымен қатар перспектива идеясын енгізе отырып, кең, орташа және жақын түсірілімдерге сүйенеді. Бес реттік реттілікте бірінші кадр субъектінің қолдарының - пианисттің, мысалы, піл сүйектерін қытықтауының жақыннан түсіруі. Келесі кадр - субъектінің бет-әлпетіне жақын түсіру. Үшінші кадр үшін әрекеттен артқа жылжып, нысанның орташа суретін түсіріңіз. Әрі қарай, «иықтан» атуға көшіңіз. Нысанның дәл артында тұрып, әрекетке қарай төмен түсіріңіз - мысалы, пернетақтадағы қолдар - көзқарас тұрғысынан не болып жатқанын көрсету.

Соңғы түсірілім үшін ең шығармашылық композицияны ойлап көріңіз. Сіз әдеттен тыс бұрышты пайдалана аласыз, жерден немесе нысанның басынан жоғары түсіре аласыз немесе алысқа жылжып, өте кең бұрышты суретке түсіре аласыз. Мысалы, сіз пианистті бөлменің немесе сахнаның екінші шетінен түсіре аласыз.

Бұл үлгілерді игергеннен кейін, күрделірек реттіліктерді жасау үшін оларды көптеген шығармашылық жолдармен араластырып, сәйкестендіруге болады. Бірнеше реттілік көріністер жасайды. Ұзақ бейнебаяндар, тіпті толық метражды фильмдер де күрделі, көп бөлімді көріністерді құру үшін бірінен соң бірі реттелген көптеген қысқа түсірілім тізбегінен жасалады.

Қателерді ретке келтіру

Тізбектерді түсіру кезінде бірнеше жиі кездесетін мәселелер бар. Тікелей эфир оқиғаларын жазып алған кезде кадрды түсірудің бір ғана мүмкіндігі болады, бұл дұрыс реттілікке жету үшін жылдам шешім қабылдауды талап етеді.

Бейне журналистер үшін бұл этикалық алаңдаушылық тудыруы мүмкін. Үздіксіздікке қол жеткізу үшін көріністің қалай өрбитінін бақылау қызықты болуы мүмкін. Төтенше жағдайда бұл тақырыпқа нақты не істеу керектігін айтуды, содан кейін сол сәтті табиғи түрде ашылғандай жазуды қамтуы мүмкін. Сахналаудың бұл түрі анық және жақын этикалық бұзушылық болып табылады, бірақ ол әлдеқайда нәзік жолдармен де пайда болуы мүмкін. Қажетті суретті түсіру үшін субъектіден жаңа ғана жасаған нәрсені қайталау сұралса ше? Немесе видеографтың әр кадрды орнатуға көбірек уақыты болуы үшін баяулауды сұраңыз ба?

Жаңалық жағдайларында, нақты уақытта бірдеңе болып жатқанда және сізде бір сәтті түсіруге бір ғана мүмкіндік болған кезде, кезекпен түсіру ең қиынға айналады. Ал субъектіні «бағыттау» азғыруы өте өткір.

Бақытымызға орай, журналистер сахнада болып жатқан оқиғаға кез келген жолмен араласу қажеттілігін болдырмау үшін қолдана алатын бірнеше стратегия бар. (Мен бұларды сәл ғана қарастырамын.)

Тағы бір жалпы қателік сабақтастықты қамтамасыз етудегі қиындықтардан туындайды. Түсіру бұрыштарын ретімен белгілеу кезінде әртүрлілік негізгі айнымалы болып табылады. Тым көп вариация көрерменді адастыруы мүмкін, ал тым аз болса секірулер қысқартылуы мүмкін - екі суреттің ұқсастығы сонша, нысан олардың арасында табиғи емес қозғалатын немесе секіретін сияқты.

Бірнеше нұсқаулар екі есеп бойынша да көмектесе алады. Жеткілікті минималды вариацияны қамтамасыз ету тұрғысынан, кем дегенде 30 градус бұрышқа кері түсірулерді өзгерту жақсы ереже болып табылады.

Тым көп вариация болмайтындығына көз жеткізу үшін нысанды солдан оңға қарай өтетін қиялдағы сызықты елестету және камераны сол сызықтың бір жағында ұстау пайдалы. Бұл «әрекет сызығы» ретінде белгілі. Оны 180 градус ережесі деп те атайды.

Соңғы тұзақ реакциялардың маңыздылығын елемеу болып табылады. Бұл әдетте субъектілердің бет-әлпетін түсірудің болмауы ретінде көрінеді. Әрекеттер маңызды, бірақ реакциялар көбінесе одан да қызықты және ақпараттандырады.

Түсіру реті бойынша кеңестер

Бейне әңгімелерінің барлық бөліктері сияқты, түсірілім тізбегі тәжірибеден өтеді. Уақыт өте келе тиімді тізбектерді түсіру интуитивті процесске айналады. Бірақ бірнеше әдістер сізге тезірек жетуге көмектеседі:

Нысан мен кеңістікті байқауға біраз уақыт бөліңіз. Байқағаныңыздай, түсіру мүмкіндіктері туралы ойланыңыз - бұрыштар, қашықтықтар, композициялар. Қай жерден түсіруге болатынын және соған сәйкес фон қалай өзгеретінін қарастырыңыз. Нысанның қалай және қайда қозғалатынына назар аударыңыз және сол қозғалысты қадағалаудың бірнеше жолын жоспарлаңыз.

Өңдеу үшін түсіріңіз. Жалпы алғанда, «өңдеу үшін түсіру» - бұл бейне баяндаудың негізгі тәжірибесі. Бұл суретке түсіру кезінде өңдеу шешімдерін қабылдауды білдіреді - әсіресе кадрларды түсіру арқылы сіз оны пайдалануды жоспарлаған ретпен қолдануға жақсы мүмкіндік бар деп ойлайсыз. Тізбектерге келетін болсақ, бұл сіздің кадрларыңыздың ретін басынан бастап қарастыруды және кейінірек өңдеу процесінде соңғы реттілік шешімдерін қабылдауды білдіреді. сіз әрқашан біздің бастапқы кадрларымыздың кейбірін тастауды таңдай аласыз .

Жақын жоспарларды ұнатыңыз. Жақынырақ түсірілімдер егжей-тегжейлі береді, ал егжей-тегжей бейне оқиғаны қызықты етеді. Бонус ретінде, жақыннан түсіру оңайырақ болады, әсіресе әртүрлі нысандардың жақын түсірілімдері арасында ауысқанда. Сіздің қашуыңыздың жартысы жақыннан болуы керек .

Келесі кадрлар, бастап Қытай жазушысы Муронг Сюэцюн туралы New York Times бейнебаяны , жақыннан түсіруді қалай тиімді пайдалану керектігін көрсетіңіз.

Орташа түсірілім осы тізбекті ашады. Біз пәннің компьютерде жұмыс істейтінін көреміз. (Джона Кессель/Нью-Йорк Таймс)

Келесі кадр – теріп жатқан нысанның қолдары. Кадр әрекет сызығын кесіп өткенімен, ол жақсы детальдарды қамтамасыз етеді, ал екінші кейіпкердің болмауы көрерменнің кез келген бағдарсыздығын азайтады. (Джона Кессель/Нью-Йорк Таймс)

Келесі кезектегі орташа кадр. Бұл орташа кадрдың кадры сәл қатаңырақ, ал жақыннан жасалған екінші түсірілім бірінші және үшінші кадрлар арасындағы ыңғайсыз ауысудың (және секірудің) алдын алады. (Джона Кессель/Нью-Йорк Таймс)

Тізбек тағы бір жақыннан және басқа детальмен аяқталады. (Джона Кессель/Нью-Йорк Таймс)

Әртүрлі әсерлер жасау үшін әртүрлі бастапқы кадрларды пайдаланыңыз. Орналасу мен орын сезімін анықтау үшін кең кадрдан бастаңыз. Көрермендердің санасында нақты не болып жатқаны туралы сұрақтар қалдыра отырып, нақты мәліметтерді беру үшін жақыннан бастаңыз. Бұл сұрақтар сіздің оқиғаңызды болжауға және серпін беруге мүмкіндік береді. Әрекетті жақсырақ болжау үшін өзіңізге екі сұрақ қойыңыз: қазір не болып жатыр және ары қарай не болады?

Ақырында, қайталанатын әрекеттерді іздеңіз. Қайталанатын нәрсенің немесе аяқтауға біраз уақыт кететін процестің айналасында түсіру тізбегін құру оңайырақ. Әрқашан орналасқан жеріңізде осы мүмкіндіктерге назар аударыңыз.

Түзету: Бұл оқиғаның бұрынғы нұсқасында Нью-Йорк Таймс бейнематериалында көрсетілген екінші кадр әрекет сызығынан өтпейді деп қате айтылған.