Ұзақ сөйлемнің шебері Том Вольфты еске түсіру

Бүгін таңертең Жаңа журналистиканың негізін қалаушы Том Вулфтың қайтыс болғаны туралы жаңалықпен қарсы алдым - мен «Жазу құралдары» кітабымның көшірмесін алып, оны индекске аштым. Литтл, Браун басып шығарған - ол сонымен бірге Вольфты шығарған - жазушыларға арналған нұсқаулық тоғыз түрлі бетте Вольфқа сілтеме жасайды.

Мен 1977 жылы академиядан журналистикаға кеткенімде, «Жаңа журналистика» бұдан былай ашуланбады, бірақ ол барлық жерде фантастикалық емес әңгімешілерге өз ізін қалдырды. Вольфтың «Дұрыс заттар» немесе Esquire журналындағы Гей Тализдің «Фрэнк Синатра суық тиюі» немесе Джимми Бреслиннің Джон Кеннедидің қабірін қазушы бағанасын оқымайынша, қолөнердің шыңын көре алмайсыз.

Бұл жазушылар, әсіресе Вольф, журналистикадағы қозғалысты өздері жасаған үлгілер арқылы ғана емес, сонымен қатар қолөнер туралы қоғамдық талқылаулар арқылы жасады. «Жаңа журналистика» антологиясына кіріспе ретінде жарияланған манифесте Вольф хабарлаудың басқа, тереңірек деңгейі көркем әдебиеттің қызуы бар көркем емес әдебиетті тудыруы мүмкін екенін айтты.

Көптеген шәкірттер бұл жолды абайсызда жүргізсе де, кейбіреулер шындық пен көркем әдебиеттің арасындағы шекараны бұлдыратса да, ең көрнектілері роман жазушыларының құралдарын пайдаланудың жауапты жолдарын анықтады. Вольф оларды бізге дайындады.

• Ол әңгімедегі кейіпкерді анықтайтын нақты өрнектерді білдіретін «мәртебе мәліметтерін» жинау және пайдалану (Холден Колфилдтің қызыл аңшы қалпағын елестетіңіз)
• Әңгімелерді естіген немесе қайта құру әрекеті туралы хабарлау, оларды драмалық диалог түрінде оқырмандар үшін көрсету (дәстүрлі репортаж арқылы жасалған жалпақ дәйексөздерден гөрі)
• Іс-әрекет сахналар тізбегі бойынша баяндалатын оқиғалардың құрылысы, сахна барлық әңгімелердің маңызды элементі болып табылады.
• Және, ақырында, әр түрлі көзқарастардан әрекетті түсіру үшін жеткілікті терең және кең хабарлау (қарлы түнде қызы жоғалып кеткен кейіпкер есіктің тесігінен сыртқа қарап, сыртта тұрған екі полиция қызметкерін көреді). )

Бұл Вольфтың қолөнерге қосқан үлесі үшін ешбір шек болмады. Оның тыныс белгілері бойынша тәжірибелері аңызға айналды, бұл пародияларға да, алымдарға да әкелді. Мен Аризона штатының Туссон қаласында фуршет желісінде қылмыс туралы жазушы Эльмор Леонардпен кездесуге мүмкіндік алғанымда, ол сөйлемнің соңында мағынаны үлкейту үшін леп белгісін қолдануға қарсы болды. Ол маған мәтіннің әрбір 100 000 сөзі үшін біреуін қолдануға рұқсат берді.

Ол бір ерекшелік жасады, Том Вольф, оларды бір уыспен лақтырып жібере алады.

ҚАТЫСТЫ Тренинг: Ройдың жазу қозғалыстары: Рой Питер Кларкпен бірге бейне сериясы

Журналистер, бәлкім, редакторлар деп айтуым керек — дайындығы мен бейімділігі бойынша ұзақ сөйлемдерге қарсы. Маған ұзақ сөйлемдерді сынап көру үшін ғана емес, оны газет-журнал жазуда ынталандыру үшін батылдық берген басқа жазушыларға қарағанда Вольф болды. «Жазу құралдарының» 7-тарауы былай деп аталады: «Ұзын сөйлемнен қорықпа. Оқырманды тіл мен мағынаның саяхатына апарыңыз».

Мен түсіндіремін: «Не қорқатыныңды жаз. Жазушы ұзақ сөйлемді меңгеруге тырыспайынша, ол мүлде жазушы емес, өйткені ұзындық жаман сөйлемді нашарлатса, жақсы сөйлемді жақсырақ етеді ».

Төменде Вольф шабыттандырған үзінділер берілген.

«Жаңа журналистика» қозғалысының алғашқы күндеріндегі менің сүйікті Том Вольф эссем – сол кезеңнің романтикалық балладасының атымен аталған «Махаббаттың жексенбілік түрі». Сипатталған оқиғалар бір күні таңертең Нью-Йорк метро станциясында жексенбіде емес, бейсенбіде орын алады. Вольф қалалық романтиканы қайта анықтау үшін жер астындағы қалада жастық құмарлық сәтін көреді және ұстайды.

Махаббат! Ауадағы либидо аттары! Сағат 8:45. Бейсенбі күні таңертең 50-ші көшеде және Бродвейде орналасқан IRT метро станциясында екі бала қолдары мен аяқтарының майшабақ тоқылған түріне ілулі тұр, бұл махаббат Нью-Йорктегі жексенбімен шектелмейтінін мойындау керек.

Бұл жақсы бастама. Эротикалық үзінділер мен леп белгілері. Махаббаттың ойыс/дөңес байланысы «майшабақ өрімінде» түсірілген, қысқа сөйлемнен ұзындыққа жылдам қозғалу, жазушы мен оқырман абстракция баспалдағының шыңынан, махаббат пен либидодан, екі бала таласып жатқанға дейін, қайта мегаполистегі әуесқойлықтың өзгеруіне дейін.

Қарбалас уақытта метро саяхатшылары ұзындықтың мағынасын біледі: платформаның ұзындығы, күту ұзақтығы, пойыздың ұзындығы, жер деңгейіне дейін эскалаторлар мен баспалдақ торларының ұзындығы, асығыс, ыңғайсыз сызықтардың ұзындығы, шыдамсыз жолаушылар. Вольф осы шындықты көрсету үшін сөйлемдерінің ұзақтығын қалай қолданатынын байқаңыз:

Әлі де мүмкіндіктер! Жетінші авенюдегі жергілікті жерден, King Size балмұздақ машинасының жанынан барлық жүздер ұйыған болып шығады, ал турникеттер әлем рифтерде жарылып жатқандай қозғала бастайды. Турникеттерден төрт адым өткенде бәрі рампа мен баспалдақпен көтерілу үшін тіреуішпен көтерілді, ет, жүн, киіз, былғары, резеңке және бумен пісірілген алюмикроннан тұратын үлкен шұңқыр, бәрінің ескі склерозын қан сығып алады. тым көп кофеден және қарбалас уақытта метроның бетінен шығудың күш-жігерінен жоғары көтерілген тамырлар. Әйтсе де, қону алаңында он сегізге жуық ұл мен қыз сол бір «Менің күнәм» атты құшақтасып жатыр.

Бұл классикалық Вольф, «склеротикалық» эротикаға антоним ретінде қызмет ететін әлем, мұнда леп белгілері жабайы гүлдер сияқты өседі, тәжірибе мен мәртебе бренд атауларымен анықталады. («Менің күнәм» бұл күннің хош иісі болды.) Бірақ күте тұрыңыз! Тағы да бар! Ерлі-зайыптылар кануддеп жатқанда, жолаушылар кавалькадасы өтіп бара жатыр:

Олардың айналасында, он, ұпайлар, жүздеген, жүздеген адамдар және денелері терлеп, иық тіресіп, баспалдақпен жоғары көтеріліп, шаттық сигналдары, никельдер, саусақ егеуқұйрықтары, қорқынышты заттарға толы витринаның жанында артериялық-склеротикалық иістері бар. Тарантулалар мен қасықтар өлі шыбындары бар Фредтің шаштаразының жанынан өтіп бара жатып, қонуға жақын жерде барокко стиліндегі шаш үлгісіндегі жас жігіттердің жылтыр фотосуреттері бар, ал 50-ші көшеге көтеріліп, көлік қозғалысының ессіз үйіне кірді. терезелерінде оғаш іш киімдері мен сұр шаштары боялған дисплейлері бар дүкендер, тегін шай шыныларын оқуға арналған белгілер және Playboy Bunnies және Downey's Showgirls арасындағы бильярд ойнайтын матч, содан кейін барлығы Time-Life Building, Brill Building немесе NBC-ге қарай беттейді. .

Кез келген оқырман бұдан да керемет ұзақ сөйлемді, жерасты Нью-Йорктің бұдан да тартымды елестетуін, бас әріптен нүктеге дейінгі бұдан да таң қалдыратын 128 сөзді бастан кешірді ме? Егер сіз біреуін тапсаңыз, мен оны оқығым келеді.

(Айтпақшы, содан бері 12 жыл ішінде Жазу құралдары жарияланды, оның үстіне ешкім ештеңе ұсынған жоқ.)

Вольфтың осы мысалдарына қоса, мен оның қолөнерінің элементтерін сипаттауға бар күшімді салдым. Ұзын сөйлемді меңгеру үшін:

• Негізгі сөйлемнің тақырыбы мен етістігі сөйлемде ерте келсе көмектеседі.
• Ұзын сөйлемді ұзақ нәрсені сипаттау үшін пайдаланыңыз. Пішіннен кейінгі функция болсын.
• Ұзын сөйлем хронологиялық ретпен жазылса, бұл көмектеседі.
• Ұзын сөйлемді қысқа және орташа сөйлемдермен вариацияда қолданыңыз.
• Ұзын сөйлемдер қысқаларға қарағанда көбірек өңдеуді қажет етеді. Әрбір сөзді есептеңіз.

Мен Вольфтың жазушылық өмірінің соңғы онжылдықтарын тұтынған ұзақ әлеуметтік романдарынан әрқашан көркем емес шығармаларды артық көретінімді мойындаймын. Ол мінсіз жазушы емес еді - оның журналистикасына да, көркем әдебиетіне де сансыз қатал сыншылар болды - және бұл кремді ақ костюм Марк Твенге күлкілі әсер қалдырды.

Олай дейтініміз, оның тәуекелге бел буғанына, жаңашылдығына, репортаж мен әңгіменің үйлесіміне сенетініне, ең бастысы, қолөнерге деген адалдығына ризамын.

ҚАТЫСТЫ Тренинг: Күшті жазушы: Poynter Broadcast оқу пакеті

Қатысты тренинг

• 

  Тарихты табу үшін деректерді пайдалану: Чикагодағы нәсіл, саясат және т.б. тақырыптарды қамту

  Әңгімелеу бойынша кеңестер/тренинг