The New York Times газетіндегі ұлы Джерри Льюис туралы әңгіме

2017 жылдың 20 тамызы, жексенбі күні Лос-Анджелестегі Dolby театрының жанындағы Голливудтағы Даңқ аллеясында комедияшы Джерри Льюисті еске алуға арналған гүлдер оның жұлдызында жатыр. Льюис, телемарафондары хит фильмдеріндей танымал болған комедия және режиссер. , оның публицистінің айтуынша, жексенбіде Лас-Вегаста қайтыс болды. Ол 91 жаста еді. (AP Фото/Дэмиан Доварганес)

Дэйв Кер ескі мектеп. Ол әлі де дүйсенбідегідей - The New York Times-тен кеткеннен кейін төрт жыл өткен соң, газетте өз аты-жөнін көргендегі толқуды сезінеді.

Онда ол әдетте жоғары Times онлайн және болды бірінші бетіндегі некролог комик Джерри Льюис. Мұның бәрі ол қазіргі заманғы өнер мұражайында кино бөлімінің кураторы болу үшін қағазды тастамас бұрын obit деп аталатын файлды жазғанындай болды.

«Маған obit кеңсесінен телефон шалып, қайтыс болғанын растау үшін отбасыммен байланыс орнатуды сұрады, олар растағаннан кейін ол бірден желіде пайда болды. Олар аздап жаңарту жасады, бірақ мен жазғанымда ол өте көп жұмыс істеді ».

Бұл репортердің әңгімесінде немесе некрологында бұдан былай қағазсыз шыққан бірінші рет емес. File obits бұрын кәдімгі және қағаздар үшін мақтаныш көзі болды, тіпті кейбір хабар тарату құралдары. Жаңалықтар саны азайып бара жатқандықтан, бұл көптеген адамдар көтере алмайтын сән-салтанат.

Бірақ әлі де маңызды файлдарды орындайтын бірнеше қағаз қалғанымен, субъект шынымен өлгеннен кейін автордың жоқ болуы мүмкін. Бұл ұзақ мерзімді жоспарлаудың функциясы ретінде болуы мүмкін; сіз күш-жігерді қажет болғанға дейін тағайындап, аяқтайсыз.

Мен 1970 жылдардың аяғында Чикаго Сан-Таймс газетінде жүргенде науқас, көрнекті және қызықты Чикаго кәсіпкері Артур Вирцтің некрологын тағайындағаным есімде. Мен мұнымен бетпе-бет келдім, түпнұсқа сұхбаттар бердім және күрделі өмірге араластым, оның ішінде туыстық жержаңғақ үшін Депрессия дәуіріндегі жылжымайтын мүлікті және оның ірі спорт ареналарында және олар тапсырыс берген аттракциондарда меншігіне деген қызығушылық.

Бірақ ол жақсарды және өлмеді. Жылдар бойы мен шығарманы өңдеп, жаңарттым. Бес жылдан кейін ол қайтыс болған кезде, бізде нокаут туралы некролог болды. Мен опустың бәсекелестіктен әлдеқайда жақсы өңделгенін және жаңартылғанын мақтан тұттым. Мен әлі де қағазда болдым (бірақ көп ұзамай).

Кер 1986 жылы Chicago Tribune-ге газеттің негізгі сыншысы ретінде аңызға айналған Джин Сискельді алмастыру үшін Chicago Reader альтернативті апталық журналының сыншысы болды (Сискел газетте қалды, өйткені бұл қиын, тіпті алғыссыз тапсырма). ұлттық қайраткер, шынында да оның кино сыншысы қағаздан тыс көптеген адамдардың санасында).

Ол New York Daily News-қа кетті, кейінірек The Times газетінің апталық шолушысы болды. MoMA мүмкіндігі пайда болған кезде, бұл церебральды және тазартылған тарихи иілулердің талдаушысы үшін лезде азғыру болды.

«Байыпты киножурналистика жанр ретінде жоғалып кеткендіктен, бұл мүмкіндік пайда болған кезде бұл мен үшін үлкен үзіліс болды», - деді Кер. «Мен МоМА үшін ретроспективті бағдарламаларды ұйымдастыруда да, мұражайдың таңғажайып кино мұрағатындағы қорларды сақтау және қалпына келтіру жобаларымен жұмыс істеу кезінде де осы лауазымда кино тарихына деген шынайы құмарлығымды арттыра алдым».

Льюис әрекетіне дейін ол негізгі кино қайраткерлері туралы басқа да пікірлер жазды. Ол әрқашан орындаушы ретінде де, әсіресе кинорежиссер ретінде де Льюистің жұмысына қызығушылық танытты.

1970 жылдары ол Льюистің жұмысына француздардың кейбір қолайлы сындарына тап болды. Бірнеше жылдан кейін ол MoMA үшін Льюис ретроспективасын ұйымдастырды. Ол оны бірінші және жалғыз рет өзінің соңғы «Макс Роуз» фильмінің премьерасына келгенде кездестірді. «Мен онымен скринингтен кейінгі пікірталас өткіздім, бұл жабайы сапар болды. Ол оқиға енді MoMA YouTube арнасында мәңгілікке қалды .”

Нерологтағы ең қызықты үзінділердің кейбірі Льюис пен әнші Дин Мартиннің дуэт ретіндегі үлкен даңқын қамтиды. Олар үлкен болды, бұл күндерді елестету өте қиын, тіпті елестету мүмкін емес.

«Мартин мен Льюис Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін бұзылған алғашқы үлкен акт болды және менің ойымша, олардың анархиялық, мағынасыз комедиясы төрт жылдық қақтығыстың ауыр қарқындылығынан құтылудың ұлттық қажеттілігіне жауап берген болуы керек».

Олар, деп атап өтті ол маған, «бірінші болмаса да, фильмдерде, телевидениеде, радиода және тікелей эфирде 50-ші жылдардағы медиа жұлдыздарының үлгісін жасаған алғашқы актілердің бірі болды (Голливудтың бұл кездейсоқ емес. Дин мен Джерриге қол қойған продюсер Хэл Уоллис Элвис Преслиге қол қоюды жалғастырды).

Олардың ұлтқа әсері «бүгінгі күнгі кез келген веб-отпен жұмыс істейтін атақты адамдар сияқты күшті немесе күштірек болуы керек - олар аудитория біртұтас және сауда нүктелері аз болған кезде барлық жерде болды. Әрине, Джерри бұл керемет танымалдығының құнын кейінірек, 60-шы жылдар оған қарсы шыққан кезде төледі - ол олардың (біздің?) ата-аналарымен және балалық шақтарымен тым қатты байланысты болды және оны ұят ретінде қабылдамады ».

Олардың бүгінгі атағын кіммен салыстыруға болады? Кез келген алма мен алманы салыстыру қиын. Бейонсе мен Джей Зи? Жоқ. Шынында да жақын емес (және олар бәрібір құрама акт емес). Қазір екіге бөлінген Анджелина Джоли мен Брэд Питт? Дәл осындай мәміле. Пенн мен Теллер? Жақынырақ, бірақ бәрібір, сиқыршылар Мартин мен Льюис сияқты ұлттық атақты әлемде де емес. Олар шынымен де бұқаралық ақпарат құралдарының мұндай бөлшектенуі жоқ кішігірім елдегі үй атаулары болды.

Бұл Kehr баспа басылымының өзі жақсы көріп өскен әлем болды, мейлі олар апта сайынғы балама күнделікті газеттер болсын, Нью-Йорк таблоидтары болсын - медиа төбенің патшасы болды. Басқа жоқ. Оның үстіне ол үлгі еткен қолөнерінде де өзгерістер бар.

Иә, тіпті қазірдің өзінде автордың толқуы бар. «Бірақ мен журналистиканы тастап кеткеніме еш өкінбеймін», - деді ол. «Ескі Tribune-да бірге болған уақыттан бері бұл саланың өзгергені сонша, мен оны енді тани алмаймын және өзімді MoMA-дағы жаңа өмірімде әлдеқайда қанағаттанарлық және қауіпсіз сезінемін».