Журналистерге жақсы бейне баяншы болуға көмектесетін 9 негізгі элемент

Бейне әңгімелер, мүмкіндіктер, жаңалықтар немесе деректі фильмдер, ақпарат беру және көрермендерді тарту үшін бірдей элементтер жинағына сүйенеді. Бұл құрылыс блоктары бейнені басқа әңгімелеу пішімдерінен бөледі және олар туралы неғұрлым көбірек білсеңіз, соғұрлым әсер ететін бейнелерді тиімдірек жасай аласыз.

Мен сізге көмектесетін тоғыз элементті тізімдедім:

• Сюжеттің бейне әлеуетін анықтаңыз.
• Жалпы құрылымнан бастап нақты кадр таңдауларына дейін бейне оқиғасын жоспарлаңыз.
• Сіз және басқалар жасаған бейне оқиғалардың тиімділігін бағалаңыз.

Элементтерді қарастырып, олардың әрекетін көрейік.

1. Эмоция. Эмоция – әңгімелеудің күшті құралы. Бұл аудиторияға қамқорлық пен оқиғаға қосылудың жолын береді, кейде өте жеке түрде. Ал эмоция әңгімешілерге үлкен палитра береді, бұл нақты фактілерді ғана емес, адам тәжірибесінің абстрактілі шындығын көрсетуге мүмкіндік береді.

Қатысты тренинг: TV Power Reporting Academy

Бейне эмоцияны көрсетуде де, оятуда да жақсы. Мейлі ол қызының ауыруы мен жоғалуы немесе спорт залы толы қуанышты орта мектептің баскетбол жанкүйерлері , бейне басқа адамның не болып жатқанын дәл түсінуге көмектеседі. Ал эмпатия бейнелері біздің көрермендерде осындай сезімдерді тудыруы мүмкін.

2. Көрнекі тартымдылық. Әрине, бейне әңгімелер көрнекі тартымдылықты қажет етеді. Ал, мойындайық: кейбір жерлер, адамдар және заттар көрнекі түрде қызықтырақ. Сонымен, осы жоғары әсер ететін элементтерге назар аударудың мағынасы бар.

Бірақ бұл жерде бір қате бар. Көрнекі тартымдылық айқын және күтпеген түрде болады. Біз белгілі бір оқиғалардан аулақ болғымыз келмейді, өйткені оларда күшті көрнекіліктер жоқ сияқты. Керісінше, біз жасырын болуы мүмкін тартымды табу жолдарын тапқымыз келеді. Тіпті күнделікті орындар мен әрекеттер жаңа перспективалармен, бұрыштармен және композициямен өмір сүре алады.

Міне кейбір айқын көрнекі тартымдылықтың мысалы . жасаған бейне Өнер аралы , Таиландтың Пхукет қаласында өтеді және тамаша көрнекі тартымдылықтың (және тамаша кадр композициясының) пайдасын көреді.

3. Әрекет және қозғалыс. Бейне үшін процестер, реттілік және қозғалыстар жасалады. Бірдеңені пайдаланып, басқарып, жасап немесе жойып жатқан адам болсын, бейне процестің қалай көрінетінін және оның қалай жұмыс істейтінін дәл көрсете алады.

Басқа медиа қозғалысты сипаттай немесе көрсете алады, бірақ оны тек бейне ғана көрсете алады. Оның « Ертеңнен қашу ” бейне, Vimeo пайдаланушысы 13-куәгер бізге BMX шабандозы Найджел Сильвестер өмірінің бір күнін көрсетеді. Басынан аяғына дейін бейне таза қозғалыс.

4.Аудио. Дыбысты елемеу оңай, бірақ ол бейне тарихтағы кескіндер сияқты маңызды. Өйткені, дыбыс өте көп мағына береді. Сұхбаттағы дыбыстар біздің әңгімелеріміздегі адамдардың не ойлайтынын және не сезінетінін айтады. Қоршаған орта немесе орын, дыбыс орын сезімін тудырады. Табиғи дыбыс әрекеттер мен маңызды сәттерді белгілейді. Ал баяндау бәрін бір-бірімен байланыстырады.

Дыбыс көбінесе бейне оқиғасының негізі болып табылады, қарқынды белгілейді және көп жағдайда кадрлар бірге қалай және қашан өңделетінін хабарлайды. Бір таңқаларлығы, бейне көбінесе дыбысты сәйкестендіру үшін өңделеді, керісінше емес.

Ал, жақсы дыбыс нашарлағанда, көрермендер бірден біледі. Тым жоғары деңгейде жазылған дыбыс бұрмаланады. Тым төмен жазылған дыбыс шуға батып кетеді, нәтижесінде HVAC жүйелері және басқа жердегі дыбыс көздері (және жазу жабдығының өзі) шығаратын статикалық және шуылға әкеледі.

« Қылыш жасаушы ,” Такеши Фукунага қылыш жасау процесін жандандыру үшін әртүрлі табиғи және қоршаған дыбыстарды пайдаланады. Бұл бөліктегі аудио оқиғаны жеткізеді, ал көрнекіліктер (қандай күшті болса да) дыбысты күшейтеді.

5. Оқиғалар мен сәттер. Бейне бірегей сәттерді уақытында құжаттаудың теңдесі жоқ жолын ұсынады, ал бейнебаяншылар әрқашан бір рет болатын нәрселерді түсіру жолдарын іздейді.

« Мейірімділік портреті , KARE-TV Бойд Хупперт қаза тапқан сарбаздардың портреттерін салып, оларды солдаттардың отбасыларына жіберетін Қазия есімді әйелдің тарихын баяндайды. Хупперт Иракта өлтірілген ұлдарының суреті салынған пакетті ашқан ерлі-зайыптылардың реакциясын түсіру үшін келді.

6. Кейіпкерлер. Ең қызықты оқиғалар адамдарға қатысты. Ең қызықты бейне оқиғалары адамдардың бір-бірімен, өздерімен немесе әлемдеріндегі қандай да бір күшпен қақтығысты көрсетеді. Ғасырлар бойы әңгімешілер кейіпкерлерді сюжеттік желілерді алға жылжыту, көзқарасты қамтамасыз ету және аудиторияға біреуді қуантуға немесе күлдіруге мүмкіндік беру үшін пайдаланды. Сұхбаттар мен тікелей түсірілімдер арқылы бейне әңгімелер осы мақсаттарға қол жеткізе алады.

Кейбір пәндер табиғи кейіпкерлер болып табылады. Олар камерада жарқырайды және көрермендерді өз әлемдеріне тартады. «Жоғары сынып оқушысы Running Blind Корки Шоллдың ” кейіпкерінің бірі.

7. Жаңалық құндылығы. Журналистік бейнесюжеттер жаңа, назар аударарлық, әдеттен тыс немесе уақтылы нәрсені көрсетуі керек. Бірдей жаңалық жасайтын факторлар кез келген басқа форматтарда бейнеде де ойнатылады. Ажыратымдылығы жоғары ажыратымдылықтардың, жан-жақты стереодыбыстың және өндірістен кейінгі түсті түзетудің таңғажайып жағдайында журналистік бейнелеріміздің жаңалық құндылығын қадағалау маңызды.

« Менің мақтанышым және қуанышым », «Даррен Дурлах бірінші жауап берушілер мен куәгерлер әрекет еткендей пәтердегі өртті жабады. Ол жаңалықтарды түсіріп, бізге оқиға орнында не болып жатқанын көрсетеді.

8. Параметрлер мен орындар. Біз бейне арқылы жер сезімін тез орната аламыз. Кең кадрлар — көріністі құрайтын кең көріністер — бізге оқиғаның қай жерде болатынын айтып, орынның өлшемі мен мақсатын жеткізе алады. Орташа түсірілімдер мен жақын жоспарлар бөлшектер мен текстураны ашып, орынның жасын, жағдайын, қуаты мен сипатын көрсетеді.

Күшті дыбыспен қоса, орынды бейнелейтін кадрлар біздің аудиторияны басқа жерге апарып, оларға ол жерде болу қандай екенін көрсете алады.

« Ертеңгі оқиға ,» Дэн Риордан мен Дана Сент Чили ауылының таңғажайып кеңістігі мен бай бөлшектерін түсіреді.

9. Фокус. Үздік бейне әңгімелер оларды алға жылжыту үшін орталық негізге сүйенеді. Біз бұл алғышарт туралы не болып жатқаны туралы ойлай аламыз - біреу бірдеңе істеп жатыр. Біз мұның бәрі нені білдіретіні туралы ойлана аламыз - бір тақырыптық сөз.

Бұл фокустау тәсілі бізге екі таныс элементті береді: үш сағаттық кинематографиялық эпостар немесе 30 секундтық тележарнама болсын, сансыз бейне туындылардың негізі болып табылатын сюжет пен тақырып.

Пойнтердегі әріптесім Аль Томпкинс « Жүрекке мақсат қойыңыз ,' фокус 'көрермендерге ақпаратты неғұрлым анық түсінуге көмектесу.' Сонымен қатар, фокус әңгімешілерге тиімдірек сөйлесуге көмектеседі.

Бір-екі минуттан кейін көрермендердің назары ауытқып кететін теледидар жаңалықтары мен Интернетте назар аудару қажеттілігі әсіресе өзекті. Бейне әңгімешілерге сахна құру, кейіпкерлерді таныстыру, сюжеттік желіні алға жылжыту және хабарлау, таң қалдыру немесе көңіл көтеру үшін бірнеше құнды сәттері бар. Барлығы шатастырылған тәртіпсіздікке айналмас үшін, өткір фокусты табу және оны ұстану маңызды.

« Төменгі $1000 ,» Мулч Стетсон Бажа арқылы 1000 доллардан төмен көлік жүргізетін бес досына назар аударады. Шығарма әр түрлі бағытта жүруі мүмкін, бірақ ол жолдастық тақырыбына негізделген.

Элементтерді қосу

Кейбір бейне оқиғалары осы тізімдегі кейбір элементтерді басқаларына қарағанда көбірек атап өтуге міндетті. Кейбір әңгімелерде элемент мүлдем болмауы мүмкін. Және бұл міндетті түрде проблема емес. Мұның бәрі әңгімешінің мақсаты мен көрерменнің үмітіне байланысты.

Тоғыз элемент нақты түсіру, жазу және өңдеу әдістерін құру үшін ұмтылатын бейнеграфтар пайдалана алатын берік негізді құрайды. Бейне әңгімелеу техникадан көркемдікке дейін әртүрлі дағдыларды талап етеді және түсірілім композициясының немесе жабдықтың жұмысының нюанстарына оңай енуге болады. Дегенмен, бұл әдістер мақсатқа жетудің құралы болып табылады. Екінші жағынан, мұнда қамтылған элементтердің айналасында құрылған әңгімелер терең, мағыналы және ең бастысы - маңызды болып көрінеді ».