Бұл бізге дәл қазір керек әңгіме. Оны колледждің бірінші курс студенті жазған.

19 жастағы Индиана университетінің студенті жазған қан дақтары туралы және тағы басқалар туралы осы күшті шығарманы оқып, біліңіз.

Наразылық білдірушілер 6 маусымда Индианаполис штатындағы мемлекеттік үйдегі зорлық-зомбылықсыз отырыстан кейін шеруге шықты, 31 мамырда Крис Бити атып өлтірілген жерден бірнеше шақырым жерде. (AP Фото/Майкл Конрой)

Өзіңіз ойлағандай, көптеген журналистер маған оқуға жақсы әңгімелер жібереді. Әңгіме жиі «Сіз мұны оқуыңыз керек» немесе «Мені көз жасыма қалдырды» немесе «Біраз уақыттан кейін оқыған ең жақсы нәрсе» деген хабарламамен келеді.

Маусымның 3-інде, қымбатты досым әрі бұрынғы студент Келли Бенхэм Френч маған Индиана университетінің 19 жастағы бірінші курс студенті Мэри Клэр Моллойдың студенттерінің бірі жазған әңгімесін жіберген кезде, менімен болды.

Күннің жаңалықтар ағыны - пандемия, рецессия, азаматтық толқулар - оның IU студенттерін ойынды күшейтуге шабыттандырды. Әңгіменің жақсы деп бағаланғаны сонша, ол алдымен Bloomingtonian журналында, содан кейін The Indianapolis Star газетінде және соңында USA Today журналында жарияланған.

Міне, біз не ұсынамыз. Моллойдың әңгімесін оқыңыз менің тарапымнан ешқандай түсініктемесіз. Оның құндылығы туралы шешімді өзіңіз қабылдаңыз. Егер сіз жұмысты бағалайтын болсаңыз және менің ойымша, сіз өзіңізден: «Неге?» Деп сұраңыз. Яғни, «Осы оқиғаны бағалауға лайық нәрсе неде?»

Қазір барып оқы . Сосын қайтып кел.

Мен осы оқиғаның маған әсерін сипаттайтын сөз іздеймін. Мен әңгіменің «дауысты» немесе әңгіменің «тонын» немесе әңгіменің «тақырыбын» сипаттай аламын, бірақ бұл сөздердің ешқайсысы ол жерге түспейді. Мен осы контексте бұрын ешқашан қолданбаған сөзді таңдаймын. Мені толғандыратыны – оқиғаның «рухы».

Жас Мэри Клэр Моллойдың бұл әңгімесінде рух бар. Бұл сөзді қолдана отырып, мен оның «рухани» сөзімен байланысын түсінемін. Мен бұл маңыздылық деңгейін ұсынбаймын, дегенмен адамның қандай да бір жоғары қоғамдық мақсат үшін өзін-өзі кішірейтетін - аллеядағы қан дақтарын сүртетіндей таң қалдыратын және таныс нәрсе бар.

Бұл әңгіменің рухы – жұбаныш рухы. Бұл риясыз әрекет адам өлімінің орнын толтырмайды. Бірақ соншама азап аясында Бен Джафаридің әрекеті мені үміт пен батылдықпен толтырады.

Мен бұл оқиғаның белгілі бір жастағы журналистердің асыра бағалауы мүмкін прецедентін ойлаймын. 20-ғасырдағы ең құрметті жаңалықтар бағанасын Джимми Бреслин жазған шығар. Қастандыққа ұшыраған президент Джон Кеннедиді жерлеуді жариялау кезінде, Бреслин әйгілі қабір қазушыдан сұхбат алды . Бреслин колледж студенті емес, американдық журналистиканың ірі тұлғасы болды. Ол менің өмірімдегі ең маңызды оқиғалардың бірін қамтыды.

Бреслиннің әңгімесі Моллоймен бөлісетін нәрсе - оның рухы.

Моллойдың «Ол тізерлеп отырды» әңгімесінің алғашқы екі сөзінен бастайық. Тақырып және белсенді етістік. Ежелгі қаһармандық поэма сияқты, бұл оқиға «медиа ресурсында», заттардың ортасында басталады. Әңгімелер - бұл көлік түрі, және біз бірнеше секундта «артқы аллеядағы» тізе бүккен адамның қасында боламыз.

Денотация — тура мағына — сөздің коннотациясы арасындағы айырмашылықты тану. Сөздің коннотациялары сөздің ассоциацияларын, ойға келетін нәрселерді алып жүреді. «Тізе бүгу» дұғаны, литургияны, құрмет көрсетуді, құрмет көрсетуді, сонымен қатар бір нәрсеге немесе одан да күшті біреуге бағынуды білдіреді. «Артқы аллеяның» қараңғы коннотациялары, қауіпті және зорлық-зомбылық орындары бар. «Артқы аллеядағы түсіктерді» ойлап көріңіз. «Тізе» мен «артқы аллея» арасындағы шиеленіс оқиғаны жалғастыратын үйкеліс тудырады.

Есеп ақпаратты жеткізеді. Ол оқырманды сонда көрсетеді. Әңгіме басқа. Бізді сол жерге қояды. Бұл әсерді тудыратын стратегиялардың бірі - сезімге жүгіну. «Ол жұмыс істеген кезде пластикалық щетканың қылшықтары қызарып кетті». Бұл, әрине, детальді фильмнен көреміз. Бірақ біз оны да естиміз. Скраб, қылшық және қылқалам сөздерінің бәрі дыбыс шығарады, егер біз сахнада болғанда еститін жаңғырық.

Жақсы жазушылар негізгі сөздерді екпінді орындарға қояды - көбінесе сөйлемнің соңында немесе абзацтың соңында. «Қызыл» сөзін қарастырыңыз. Бұл қызылды өшіру әрекеті, қан түсін, өмір символы, өлімнің қызыл дақтарына айналдырылған оқиға.

Біз білеміз: «Қан Вермонт көшесін шайып, сары жол бойындағы шалшықпен араласты. Аллеяда қалған дақ қыңыр болды». Бұл егжей-тегжей менің орта мектептегі ағылшын тілі мұғалімі Фр. Бернард Хорст: «Әңгімедегі қабырға әрқашан жай қабырға емес екенін есте сақтаңыз. Бірақ таңбаның цимбаль болуы шарт емес».

Ол дақ тура мағынада, жалғыз адамның қанынан шыққан. Бірақ бұл нәсілдік әділеттілік үшін қазіргі күрестің қаны. Және бұл 400 жастағы дақ символы сияқты сезіледі, Американың бастапқы күнәсі - құлдық.

Осы оқиғаның толық тәжірибесін алу үшін бір қадам артқа шегінейік. Ақ жүректі, өнегелі азамат аллеядағы өлген адамның қанын тазартуды өз мойнына алады. Оны әлі білмейді, бірақ қаны өзі білетін адамнан.

Бұл повесть өзімен бірге салтанатты, жалпыға ортақ салт-дәстүрді де алып жүреді. Жақында жазылған эсседе , Мен журналистиканың бір теориясы туралы жаздым, ол біздің жұмысымыз тек ақпарат беру деген түсініктен асып түседі. Бұл жерде біз кездейсоқ бастан кешіп жатқанымыз – ғұрыптық қызмет емес, мәйітті қабірге мұқият дайындаудың ежелгі рәсімі сияқты, қауымдық қайғы мен үміттің риясыз әрекеті.

Біз «спойлер туралы ескерту» дәуірінде өмір сүріп жатырмыз. Біз жұмбақ болған кезде, біз өлтірушінің соңына дейін ашылғанын қаламаймыз. Бұл серпін жаңалық мәніне қайшы келеді, ол бізден есепте негізгі мәліметтерді жоғары көтеруді талап етеді. Тақырып, тақырыпша және оқиғаның егжей-тегжейлері таңқаларлық элементті жояды. Бірақ мынаны қарастырыңыз: «Ромео мен Джульеттаның» алғашқы жолдарында көрермендер «жұлдызды айқастырған бір жұп ғашықтардың өмірін қиатынын» біледі. «Гамильтон» мюзиклінің бірінші әнінде Аарон Берр «Мен оны атқан ақымақпын» деп мойындайды.

Біз «не болғанын» ерте біліп, «оның қалай болғанын» әлі де сезіне аламыз.

Мен осы әңгіме бойынша семестрлік курсты бере аламын. Бірақ мұнда арнайы жазу стратегиялары бар маңызды сәттердің кейбірі берілген:

1. Жақыннан қараңыз. Оны кеңірек камера бұрышынан қайта қараңыз.

Бұл күндізгі бейбіт шерулерге көлеңке түсірген екі түнге созылған тәртіпсіздік пен полицияның қақтығысы болды. Бұл сенбіге қараған түні Индианаполистегі наразылық шерулерінің жанында екі кісі өлтірудің бірінің дақтары болды, екеуі де оқпен. Миннеаполис, Атланта, Вашингтон, Лос-Анджелес, Нью-Йорк қалаларында өрт болды. Адамдар Сент-Луисте, Чикагода және осы жерде, қала орталығындағы бетонды патчта қайтыс болды.

Бұл қозғалысты баяндау картографиясы, ұлттың эстакадасы, абзацтың соңында киелі жерге драмалық қайтару ретінде елестетіңіз. Ол осы жерде және қазір бақылауды жоғалтпай, оқиғаның кең жаңалық мәнін ашатын «жаңғақ абзацы» ретінде өз функциясын орындайды.

2. Ең күшті ойды ең қысқа сөйлемге сақтаңыз.

Бірнеше блок жерде тұратын Джафари ластануды кім тазарту керектігін білмеді. Аптаның жексенбі күні таңертең әлем атқылап жатқандай сезінді және оны жақсарту үшін ештеңе айту немесе істеу қиын болды, ол мұны істей аламын деп ойлады.

«Біреуге тура келді», - деді ол.

Бұл әңгімедегі бірінші дәйексөз және оның қысқалығына байланысты Ізгі хабардың ақиқатының сақинасы бар. Бөлек абзацтар ретінде ақ кеңістікте жүзетін қысқа сөйлемдер ерекше күшке ие.

3. Ойынның соңын ойнаңыз.

Джафари, 36 жаста, жылжымайтын мүлік салушы және жақын маңдағы Colonial Apartments компаниясының басқарушы серіктесі. Ол өзін саяси адам деп санамайды, бірақ сенбі күні түстен кейін қала орталығындағы бейбіт шеруде шеруге шықты. Ол бұрын ешқашан өлгеннен кейін тазаланбаған.

Біз журналистикада жазуды алдыңғы қатарлы өнер деп есептейміз. Жаңалықты ерте айтамыз. Бірақ жаңалық жазуда көне риторикалық құралға арналған орын да бар: екпінді сөзді немесе сөз тіркесін соңына қою. «Стиль элементтері» кітабында кіші Уилл Струнк жазбаша жұмыстағы ең маңызды орындар сөйлемдегі соңғы сөз, абзацтағы соңғы сөйлем, әңгімедегі соңғы абзац екенін дәлелдейді.

ЖАЗУ ЖӨНІНДЕГІ КЕҢЕС: Тони Моррисонды оқудан жазу туралы не білдім

4. Диалог әрекет ретінде.

«Сонымен, ол сол жерде атылды», - деді Джафари Талботт пен Вермонт көшелерін көрсетіп. Ол кем дегенде 40 фут аллеяға тараған қанды қадағалап, өзінің ең жақсы гипотезасын айтты.

«Содан кейін ол жараланып, осында жүгірді және кері айналып кеткен болуы керек», - деді ол, қызыл дақтардың көлемі ұлғайған кезде көздерін қадағалап. Металдың иісі тым-тырыс, шыбын-шыбын дірілдеп жатты.

«Ол осы жерде өлген болуы керек», - деді Джафари аяғындағы ең үлкен дақты нұсқап.

«Мен шынымен не айтарымды білмеймін».

Дәйексөздер мен диалог арасындағы айырмашылықты атап өтейік. Дәйексөздер баяндау әрекетін тоқтатуға бейім. Дәйексөздер әрекет туралы. Бірақ диалог - бұл әрекет. Бірдеңе болып жатыр, әрекеттің ортасында біреу сөйлейді. Бұл жерде біз «жартылай диалогты» көреміз, бір адам сөйлейді, бірақ сахнада басқа біреудің қатысуымен - репортер.

5. Эмоциялық әсер ету қарқынын баяулатыңыз.

Шеңбер қаласы оянып жатты. Таңертеңгі күннің нұры жойылуды алтынға айналдырды. Сынған терезелердің сынықтары жарықта жымыңдайды.

Джафари сүртті.

Бұл «Джафари сүртті» сөйлемі үш рет кездесетін үзінді басталады, үшіншісінде «Джафари әлі де сүртіп жүрді» деген нұсқамен. Мұндай әдейі қайталау - күтпеген артықшылыққа қарағанда - элементтерді бір-бірімен байланыстыратын барабан дыбысы сияқты естіледі.

Бұл үзінді алдыңғы абзацтарға қарағанда баяу қозғалады. Бұл әсер қысқа сөйлемдер тізбегі арқылы жасалады. Сол сөйлемдердің сөз ұзындығы: 6, 7, 9, 2. Неге қарқыны баяу деймін? Әрбір кезең тоқтау белгісі ретінде қызмет ететіндіктен, британдықтар «толық нүкте» деп атайды. Бірақ неге оқырманды баяулатқыңыз келеді? Мен үш себеп туралы ойлай аламын: айқындық, күдік және осы жағдайдағыдай эмоционалды әсер.

6. Үйкелісті сезініңіз.

Масса даңғылының төмен жағында ерлі-зайыптылар кішкентай баласы мен қызының қолын ұстады, қызының қызғылт көйлегі тоналған Уолгриндердің терезелерін жауып тұрған фанераға түсті.

Музыкадан бейнелеу өнеріне, поэзияға дейін әртүрлі шығармашылық салаларда жұмыс істейтін стратегия бар: Біртүрлі және қызықты бөлшектерді бір-бірінің қасына қойыңыз. Бұл үйкеліс жылуды тудырады, ол жарық тудырады деп үміттенеміз. Ақын Уильям Блейк үшін бұл кінәсіздік пен тәжірибе жырларында көрініс тапты. Міне, мен мынаны көріп тұрмын, кішкентай қыздың қорқыныш пен жойылу фонындағы жарқын көйлегі.

7. Әңгімелеу және серуендеу.

«Джордж Флойд қайталануы мүмкін емес», - деді ол. «Біз бәріміз жай ғана заттарды біріктіруге тырысамыз».

Ол үйге бару үшін заттарын жинағанда, дақ жеңілірек болды, бірақ бәрібір. Ол төмен қарап, марқұмның қанын өзімен бірге аяқ киімімен үйіне апарғанын көрді.

Әңгімелерде кейіпкерлердің сөздері олардың іс-әрекетімен жиі қайшы келеді. Бұл жерде Бен Джафаридің сөздері көптеген басқа наразылық білдірушілер немесе алаңдаушы азаматтардың сөздерінен ерекшеленбеуі мүмкін. Оның сөздері оның іс-әрекеттерінен қуат алады, дақты - тура және символдық - жоймай, енді оны өзімен бірге алып жүр. Жалпы аяқ киім ұмтылыс пен эмпатияның архетипі болып табылады. Біз басқалардың орнында жүрмейінше, оның қайғысын түсіне алмаймыз деп айтамыз. Ал біз ізгі адамдардың ізін басып келеміз.

ЖАЗУ ЖӨНІНДЕГІ КЕҢЕС: Грета Тунбергтің БҰҰ-да сөйлеген сөзін оқудан мен жазу туралы не білдім.

8. Өлім және қайта туылу

Бірін-бірі көргенде бір-бірінің өмірі, отбасы, жұмысы туралы сұрасып, сәлемдесетін.

— Ей, не жақсы, аға?

Джафари жылап жіберді. Ол тазалаған дақ бейтаныс адамның қаны емес еді, ол оның бір тамшысын да көшеде қалдыра алмады.

Ол дүйсенбі күні таңғы 7-де жолға шықты.

Ол азық-түлік дүкеніне оралып, қалың қылшықтары бар ауыр щетка сатып алды. Ол ромашка гүлінің шоғын алды. Қыңыр даққа тағы да тізерлеп отырды.

Ол сүрте бастады.

Сонеттердің махаббат поэзиясы оның ғашығын өлмейтін етеді деп болжаған Шекспир еді, екеуі де осы жерден ұзап кеткеннен кейін. Ал Бард дұрыс айтты. Өлгендерді тірілтетін әр түрлі суретшілердің құдіреті бар. Бұл Бен Джафари мен Крис Бити арасындағы ең қысқа алмасуда, біз Битидің дауысын естіген жалғыз сәтте орын алады. Ол өткеннің елесі емес, кенет тірі қалады.

Мэри Клэр Моллой аяқталуға жеткенде, ол екі маңызды сөзге оралады: дақ және скраб. Джафари жұмысты аяқтау үшін күшті құралдармен көбірек жұмыс істеуі керек деген сөздік мағынасы бар. Өзінің символизмінде үзінді математикадан ұқсастықты шақырады: Графикте сіз шексіздікке дейін бармай-ақ жақындай алатын сызық түрі бар.

Бәлкім, бұл құлдықтан басталған дақпен бірдей: бейбітшілік қисығы әділдік сызығына сәйкес келетін мүмкін емес жерге жету үшін тұрақты күш пен күшті стратегиялар қажет.

Мэри Клэр Моллой (сыйластық)

Мен Мэри Клэр Моллойға электрондық пошта арқылы сұрақтар тізімін бердім, одан осы оқиғаны жазудағы өз ойлары мен процесін сипаттауын сұрадым.

Ол Индиана университетінде бірінші курсты аяқтайды. Оның мұғалімі Келли Бенхэм Француз, ол маған әңгімесін жіберді. Келли күйеуі Том Френчпен бірге қымбат дос. Жазушы ретінде Келли де, Том да жүлделі журналистер. IU оқытушылары ретінде олар жылдан жылға американдық журналистиканың көлеңкелі болашағының жарқын шамдары болып қала беретін чемпионат жазушылары болып шықты.

Келли Мэри Клэрді оқиғаның аспектілері бойынша жаттықтырды, бірақ ең маңызды элементтердің барлығы оның шәкіртіне тиесілі екенін мәлімдейді. Ол ардагер фотожурналист Джереми Хоганға алғысын білдіреді.

«Мен Мэри Клэрді онымен аздап жұптастыруға мәжбүр еттім, ол оны наразылықтардан кейін алып кетті және оның таңғы атыс болған жерге өте ерте бару инстинкті болды».

Мэри Клэрдің анасы оны сонда апарды.

Мэри Клэр Моллойдың «Қыңыр дақ» әңгімесін қалай жазғаны туралы сұхбаты

Рой Питер Кларк: Әңгімені қалай таптың?

Мэри Клэр Моллой: Мен бұл оқиғаны жүгіретін Джереми Хоганның керемет бейнеқосылғылары арқылы таптым Блумингтондық , жергілікті желідегі жаңалықтар құралы. Мен оған осы жазда мақалалар жаздым. Біз қала орталығындағы наразылықтар туралы хабарлағымыз келді, бірақ біз түнде зорлық-зомбылық пен тәртіпсіздікке алаңдадық, әсіресе Джеремиде камера жабдығы бар еді.

Оның орнына, біз келесі күні таңертең ерте кездесіп, салдарын зерттеу үшін кездестік. Біз түнге дейін жаңалықтарды қадағалап, маңызды оқиғалар немесе зақымдар туралы көше мекенжайларын жазып алдық. Джеремиде түнде болған екі атыс оқиғасының біріне тоқтау үшін керемет инстинкті болды. Біз Бенді оның қолдары мен тізелерінің қанын тазалап жатқан жерден таптық. Мен бұл оқиға үшін өте күшті бейне екенін бірден білдім.

Кларк: Өз көзіңізбен қанша көрдіңіз?

Моллой: Мен бүкіл көріністі көзіммен көрдім. Сол жерде Бен кем дегенде 40 фут аллеяда ағып жатқан қанды өзі тазалап жатты. Бұл менің бірінші рет кісі өлтіру оқиғасы болды.

Мен Джереми мен оның көзін егжей-тегжейлі іздеп, оның суретке түсіру үшін маңызды деп санайтын нәрселеріне назар аудардым. Барлығын қойын дәптеріме жазудың орнына мен Бенден бейне сұхбат түсіруге рұқсат алдым. Бұл оның тізесін сүртіп жатқанда айтқанының бәрін басып алды, бұл маған диалог арқылы кейінірек сахна құруға көмектесті.

Кларк: Сіз өзіңіздің көзқарасыңызды қашан шештіңіз?

Моллой: Бенмен сөйлескеннен кейін және бұл адамның бейтаныс адамның қанын тазартатын жанашырлығы мен әдептілігі бар екенін білгеннен кейін, мен бұл бейнені ойымнан шығара алмадым. Мен бейне және фотосуретке түсіріп, қанның қай жерде екенін, көшеде қалай жуылғанын, оның қанша бөлігі Бендің аяқ киімінде екенін зерттедім. Мен оның: «Мен оны сүртемін, бірақ ол ешқашан кетпейді» деп айтқанымен, бұл көрініс шынымен күшті екенін білдім.

Мен Джереми екеуміз оқиға орнынан кетіп, Массачусетс авенюмен төмен қарай жүріп бара жатқанда, менің көзқарасым кеңейді. Қарсыласу таңғаларлық болды: мұнда адамдар жексенбілік таңғы ас ішіп, алдыңғы түнде ештеңе болмағандай болды, ал бір шақырым жерде адам бейтаныс адамның қанын тазартады. Менің ойымша, бұл сәйкестік Американы керемет жаулап алды: қара нәсілділер күн сайын өздерінің қауіпсіздігі мен өмірлері үшін алаңдайды және олардың ағалары мен әпкелері көшелерде және полицияның қолынан өлгенін қайта-қайта бақылайды. Ақ Америка басқа жаққа қарап, жексенбілік таңғы асқа тапсырыс береді.

Бен, бірінші ұрпақ американдық, отбасы ирандық, ешбір топқа жатпайды, бірақ міне, ол жанашырлық пен американдық әдептілік әрекетінде қанды тазартуда.

ЖАЗУ ЖӨНІНДЕГІ КЕҢЕС: Күрделі фактілерді оқуды қалай жеңілдетуге болады

Кларк: Тіліңіз өте мазмұнды. Мұны қайдан үйрендің?

Моллой: Менің жарқын тілім мен сипаттамаларым медиа мектебінің басқа профессорларымен қатар Том және Келли Френчпен жұмыс істеуден алынған. Мен өткен семестрде Томның сотта есеп беру сабағында болдым, ол әрқашан сіздің жазуыңызда ұсақ бөлшектердің күшін және оларға мән беретінін баса айтты. Шындығында, ол келтірген мысал оның «Жауапсыз айқайлар» кітабынан алынған: өлтірілген әйелдің достары оның қанын қабырғалардан тазартады, өйткені олар жігітінің үйге келуін қаламайды. Оқиға орнында жүргенде осыны ойладым.

Келлимен жұмыс істей отырып, ол маған абстракцияның баспалдақтарын және бір кескіннің ішінде үлкенірек тақырыптарды қалай тоқу керектігін үйретті. Бұл маған қыңыр дақты қан ретінде ғана емес, Америкадағы осы сәттің көрінісі ретінде көруге көмектесті: полицияның қатыгездігі, нәсілшілдік, тәртіпсіздік, зорлық-зомбылықтың шексіз циклі.

Кларк: Оқырманға Бен Крис Битидің досы екенін қашан хабарлау керектігін қалай шештіңіз?

Моллой: Келли маған Бен қанын тазартқан адамды шынымен білетінін анықтауға қашан көмектесті. Бұл оқиғадан кейін ол оның досы Крис Бити екенін білді. Біз Кристің кім екенін осы оқиға жарияланған күні-ақ коронологтан білдік және оны әңгімеде қайда орналастырғымыз келетінін шешуге тура келді. Оқырмандар Бен оның кім екенін және оның досы екенін көргенде, көріністі шиеленістіру үшін біз мұны бұрын ашқан болатынбыз.

Олар оқиғаның осы нүктесінде біледі, бірақ Бен қараңғыда және олар оның білгенін бақылап, содан кейін оралып, қанды қаттырақ сүртеді. Бұл оны одан да күшті етеді.

Кларк: Сіз IU бірінші курс студентісіз. Сіз өзіңіздің тарихыңызға әкелген нәрселердің қаншасын орта мектепте білдіңіз? Сіз колледжде қандай негізгі жазу сабақтарын алдыңыз?

Моллой: Орта мектепте мен атты жобада жұмыс істедім Парклендтен бері. Біз Паркленд мектебінде атыс болғаннан кейінгі бір жылы қарудан қаза тапқан балалар мен жасөспірімдердің әрқайсысына бір-бірден 1200 некролог жаздық. Мен жаздым Осы некрологтардың 48-і , адамның қалай өлгені туралы ғана емес, кім болғаны туралы 100 сөзден тұратын профильді біріктіруге тырысады. Бұл жоба менің өмірімде бірінші рет авторлық хат болды және мен өмірімде ешқашан журналистика сабағына қатысқан емеспін.

Осы жұмысты аяқтай отырып, мен IU-дағы бірінші курста профессорларымнан, әсіресе Том мен Келлиден көп нәрсе білдім: әңгімелер, әңгіме құрылымы, AP стилі, шиеленіс пен оқиға доғаларын құру және байларды қалай алу керек, адам туралы мәліметтерді дәптеріңізге енгізіңіз және оларды көбірек мағыналы етіңіз.

Кларк: Сіздің әңгімеңізге қандай реакциялар жиі болды?

Моллой: Оқиғаға ең көп тараған реакция көз жасы болды. Мен оны оқығаннан кейін жарты сағат немесе одан да көп жылады деп айтатын адамдар болды. Мен олардан Бен Джафаридің жанқиярлық әрекеті оларға қаншалықты әсер еткенін және біздің елімізге үміт сыйлағанын естідім.

Рой Питер Кларк Пойнтерде жазуды үйретеді. Оған электрондық пошта арқылы немесе Twitter арқылы @RoyPeterClark арқылы хабарласуға болады.